Subasta Pintura Mayo 2023

114
HENDRICK VAN SOMER
Lokeren 1607- Nápoles 1656?
San Jerónimo ante la calavera
Óleo sobre lienzo
Firmado (apócrifa)
Medidas 120 x 100 cm
Procedencia:
- Colección particular, Madrid.
Nos encontramos delante de una obra
de Hendrick de Somer o «Errigo fiammingo»,
como lo cita Bernardo de
Dominici entre los discípulos de
Ribera. A partir de 1624 y hasta 1655
está documentado en Nápoles, donde
llegó con diecisiete años de edad y
debió de fallecer durante la tremenda
pestilencia de 1656. Vigoroso intérprete
del realismo naturalista de Jusepe
de Ribera, del que en muchas ocasiones
derivó las composiciones y que
siempre mantuvo como principal
modelo de referencia, Somer se inserta
en el amplio fenómeno del “riberismo”
que acomunó varias personalidades
artísticas en la Nápoles del segundo
cuarto del siglo XVII, como Filippo
Vitale, Bartolomeo Passante, Juan Do,
Francesco Fracanzano y Antonio de
Bellis. Además, sus obras manifiestan
el contacto con otro pintor flamenco
algo mayor que él y que residió en
Nápoles durante algunos años a
mediados de los años treinta, Matthias
Stomer o Stom, cuyo estilo queda sin
embargo más cargado tanto en el
dibujo como en los contrastes de luz y
sombra.
Somer se enfrentó muchas veces al
tema de San Jerónimo, imitando y
variando los modelos de Ribera y,
detrás de ellos, de Caravaggio, deteniéndose
especialmente en la descripción
de los brazos, delgados y flacos,
manos arrugadas por la vejéz, como
también los libros y calaveras. Se
señalan los ejemplares, todos de
medio cuerpo, del Speed Art Museum
de Louisville en Kentucky; de colección
particular en Nápoles; de la Galería de
Arte Canesso de París, fechado en
1654; de colección particular también
en París; de la Cartuja de San Esteban
en Serra San Bruno en Calabria; de
colección particular en Cosenza,
donde al santo le aparece la trompa
del Juicio final; y finalmente del Museo
del Hermitage de San Petersburgo, éste
con fecha de 1651 o 1652 y los últimos
dos los únicos de cuerpo entero. En
todas estas pinturas, al igual que en la
que aquí se comenta, se destaca la paleta
centrada en el juego de ocres, blanco
y rojo. Se ha dejado por último el San
Jerónimo de la Galería Nacional del
Palacio Barberini de Roma, firmado y
fechado «Enrico so./ f. 1652» y derivación
directa del cuadro de Ribera en
Mdina en la isla de Malta: es interesante
observar que, antes de la moderna restauración,
la firma estaba cubierta por
una falsa inscripción «Jusepe de Ribera
F. 1649»: aparte de la «F.» en mayúscula,
igual a la que se lee en la pintura que
aquí se presenta y que se propone situar,
por su estilo todavía sobrio y la paleta
reducida, en una etapa temprana de su
carrera: es decir, alrededor de 1635-
1640.
114
Se agradece a Riccardo Lattuada el fructífero
intercambio de opiniones.
Roma, 17 de noviembre de 2022
Antonio Vannugli
Bibliografía abreviada:
Bernardo De Dominici, Vite de’ pittori...
2003-2008, 1, p. 39; Ferdinando Bologna,
Battistello..., Cat. Exp. Nápoles 1991, pp.
15-208, 164-167 y 309-313, nº. 2.72-2.78
(Lilia Rocco); Nicola Spinosa, Aggiunte...
coord. Francesco Abbate y Fiorella Sricchia
Santoro, 1995, pp. 223-230; Ferdinando
Bologna, Per Giovanni Ricca... 1996,
pp. 9-37; Nicola Spinosa, Pittura... 2010,
pp. 392-398; Viviana Farina, Intorno... 27,
2011, pp. 155-194; Gianluca Forgione,
Ancora... 54/5, 2013, pp. 91-97; Giuseppe
Porzio, La scuola... 2014, pp. 93-205;
Véronique Damian, Massimo Stanzione...
2016, pp. 20-25
Salida 20.000 €
41