demo comunicação e cultura - Centro de Documentação e Pesquisa ...

cenas fechadas, "de estúdio", favorecem os Terra Cambará, no ve-
lho sobrado, enquanto cenários das batalhas ou as andanças do Ca-
pitão Rodrigo ganhariam numa tela maior. Numa adaptação da li-
teratura, muitas vezes o diretor tem de escolher entre um grande
plano, que realça o aspecto dramático, e o dose, que permite ao te-
lespectador observar a técnica individual.
Aliás, esta já é uma questão do meio em si e de suas exigências.
As técnicas de contraponto utilizadas no romance são mais facil-
mente assimiladas pelo leitor do romance. Já na minissérie, prin-
cipalmente para o leitor comum, fica muito mais difícil a sua assi-
milação. A polifonia resultante de uma "leitura" diária, ritual, sem
possibilidades de "releitura", a não ser no caso do videocassete, fa-
zem a narrativa confusa. Da trilogia, apenas O Continente foi adap-
tado, ficando fora O Retrato e O Arquipélago. As quatro histórias
constantes neste primeiro livro — Ana Terra, Um Certo Capitão Ro-
drigo, Teiniaguá e O Sobrado — são contadas pelo fim, começando
com a família Terra Cambará, republicana, cercada em seu sobrado
de Santa Fé. A partir daí começam os flashbacks, chegando em cer-
tos momentos a flashback de flashback. Mesmo que o telespectador
comum já tenha se "aculturado" dentro dessas técnicas, devido ao
cinema, fica muito difícil quando a narrativa se processa a conta-
gotas de 40 minutos cada, diariamente, em trinta capítulos, exigin-
do continuamente a sua atenção. Esta argumentação fica ainda mais
nítida quando se sabe que os resultados de várias pesquisas demons-
tram que muitos telespectadores dedicam apenas uma parte de sua
atenção ao que está acontecendo no vídeo. 6
Um outro ponto a ser considerado no caso da linguagem da te-
levisão versus outras linguagens é sua eficácia enquanto transmis-
são ao vivo. A televisão, em sua aderência ao real, tem mais que
qualquer outro meio sua eficácia na comunicação, tanto pelo ime-
diatismo do mídia (ela vê o que acontece), pela sua espontaneidade
(o que se vê nunca havia sucedido, pelo menos daquela maneira),
e pela atualidade (a sensação de que o que se vê é verdadeiro). Ao
contrário da literatura e do cinema, que trazem imagem da realida-
de, a televisão mostra a própria realidade. 7
É claro que essas afirmações podem ser contestadas. Alguém
dirá, por exemplo, que entre as imagens captadas pela câmera e sua
captação pelo telecpectador existe o ponto de vista do editor, que
permanece o tempo todo montando as imagens que vão ao ar e que
lhe chegam a partir de diversas câmeras. E que aqui também se
trata da questão fundamental da Literatura, a figura do narrador.
Neste caso. trata-se de um narrador (o editor) levando ao telespec-
tador as imagens que lhes são trazidas pelas câmeras, subnarrado-
res desse grande narrar eletrônico. Aqui, no entanto, persiste a di-
ferença fundamental: toda a montagem, isto é, a estruturação dos
pontos de vista narrativos, é contemporânea aos próprios aconteci-
mentos narrados, existindo uma espécie de isocronia, o que leva à
questão do tempo da e na narrativa.
Mesmo que se reconheça como potencialidade maior da televi-
são sua aderência ao real. possibilitando a transmissão ao vivo, é
certo que o tempo dedicado a esse tipo de programa é mínimo em
relação aos programas preparados com antecedência, como foi o
caso de O Tempo e o Vento, cujas filmagens desenrolaram-se duran-
te nove meses, com cenas tomadas no Rio Grande do Sul e numa
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