Memorial de um Passageiro de Bonde - Unama

www.nead.unama.brnormativa, de uma série de operações mentais anteriores ou presentes. A grandedescoberta instantânea tornou-se impossível. O delicioso milagre só se revela a quemconfia, franciscanamente, na luminosa estupidez do seu instinto e dos seus sentidos,e ingenuamente se lhes abandona, como o pássaro se deixa librar nas suas asas.Por isso, um imenso repositório de beleza jaz inexplorado e ignorado nomundo e na vida. Quanta mulher feia por definição não é por natureza uma coisaformosa! Quanto rosto irregular, escabroso, macilento, não guarda, um poucochinhomais além desses acidentes, dissimulado como um seixo branco no fundo de um rio,uma harmoniosa, surpreendente disposição fundamental de linhas, de relevos e decontornos! E a quantidade de beleza que não se vê porque o objeto em si mesmo édesprezível ou repugnante! Um charco é uma imagem intelectual e oratória dedissolução, de paralisia, de morte, de decadência; é um foco pestilento, uma chagaaberta na terra, tapada de moscas, de vermes, de batráquios: um horror "porconseqüência". Uma cobra — puh! Medonha! Entretanto, olhemos para isso tudocomo uma criança, com a atenção e a curiosidade nuas de uma criança que nãoconhece nada, não sabe nada, não teme nada. O charco talvez nos apareça, cheio deazul, como um buraco da terra sobre um abismo sem fundo, todo lavado de claridadee povoado de numes joviais. A superfície da água, aqui lisa, ali borbulhante, além complacas e refegos de nateiro grosso, ora arrepiada pelo vento, ora quebrada por umbicho que se mexeu, toda betada de sombras movediças e de reflexos morrentes,golpeantes, explosivos, filiformes, maculares, difusos, — como se andasse ali adissolver-se uma taxada de luminosidades, de negruras e de cores, pode ser umretalho fresco e maravilhoso de beleza arrancado ao monturo da realidade intelectiva.A cobra, essa é positivamente um objeto encantador. Vê-la enrodilhar-se éapreender a nitidez perfeita da imagem, aliada quase paradoxalmente à cambiantecontínua. Vê-la caminhar é ter a impressão de um liquido que se solidificouconservando a propriedade de escorrer.Vai tão sutil e estreitamente adaptada aos altos e baixos do terreno, que sediria que a cobra não existe, é um simples movimento ondulatório do solo, umfragmento uniforme de sismo, uma estilha perdida e deslizante de terremoto. Essecorpo sem membros parece também não ter ossos, e apenas se percebe que éformado de anéis ou forma anéis à medida que se move, e que esses anéis sedesmancham, mal se desenharam em outros que vão desvanecer-se de igualmaneira: um devaneio maluco objetivado.É um pau que se fez cipó e um cipó que parece querer voltar aos enlaces eaos balanços com as ramas. Irritado, arroja o bote com a fulminante rapidez e afatalidade mecânica de um galho seco atirado pela raiva súbita da rajada. Como setivesse barbatanas e asas invisíveis, bóia, nada, voa pela superfície da terra, e,quando se diria que lhe vai fugir, mergulha por ela dentro.Vejamo-la em repouso: é uma obra esquisita de tapeçaria, com desenhostão bem arabescados e cores tão bem distribuídas, que os nossos olhos seespreguiçam como ela e, como ela o nosso prazer se enrodilha e se esquece nassuas próprias roscas, e sonha.Disse Boileau, sentenciosamente, como sempre:Il n'est pas de serpent ni de monstre odjeur,Qui, par l'art imité, ne puísse plaire aux yeux,— mas quais são os monstros odiosos para os meus olhos? Não têm ódios nemamores. Tudo é natureza, tudo é espetáculo, tudo é necessário, tudo é expressão damultiplicidade sem fim na unidade substancial do infinito mistério e da infinita beleza.24