Memorial de um Passageiro de Bonde - Unama

www.nead.unama.brPelo trabalho que me tem custado o soneto que empreendi há três meses,calculo as torturas em que voluntariamente se enredam os que ainda fabricam essesobjetos de arte.Dizem, que há indivíduos que sonetizam com facilidade, sem prejuízo daperfeição. Não descreio disso. Mas essa espontaneidade para fazer um soneto só seadquire depois de muito e duro labor de aprendizagem e prática do soneto. Tambémos ginastas fazem com a máxima facilidade e economia de esforço os maiscomplicados e arriscados giros no trapézio, na barra e nas argolas, — e isso estámuito longe de provar que tais habilidades lhe sejam naturais como a nós outros ouso do guarda-chuva ou o trepar no estribo dos bondes.Quanto a mim, vou desistir de concorrer aos futuros florilégios. Mas, em vezde fazer como o outro, que despreza essa forma de poesia, alegando que é velha deseiscentos anos, que o mundo está cheio de sonetos, e que os sonetistas são muitomais numerosos do que os poetas, continuo a achar que a fabricação deste gênerode peças é um útil e nobre exercício de engenho, além de ser o mais justificável dosquebra-cabeças.Quanto a serem milhões os que se produzem, hoje em dia, em todo omundo, e contarem-se pelos dedos os capazes de sobreviver, não vejo nisso razãopara se condenar o soneto. É igualmente certo que o mundo produz cada diamilhões de rosas, e que essas rosas ainda vivem apenas, como no tempo deMalherbe, — d'un matia — isto é, três ou quatro dias; contudo, daí não se segue quea rosa se tenha tornado indigna do nosso apreço. Ao contrário, a brevidade fatal dasua melindrosa vida é um dos elementos do sutil encanto que elas desprendem,como um outro perfume.Cosa bella e mortal...Creio que não há nada mais difícil, ou pouco haverá, do que armar, travar econcluir um soneto de modo que ele fique cheio e redondo como uma bola maciça.Digo bola, porque o soneto, graficamente quadrilateral, é mentalmente esférico. Nãotem na sua transcendente realidade, princípio nem fim: o termo aparente é que, acerta luz, se pode considerar começo, porque ninguém se inicia na compreensãojusta da peça antes de ter chegado ao "final", antes de haver este lançado aprojeção anímica do seu conteúdo até às primeiras palavras do primeiro verso.Assim, todas as partes idealmente se alongam num único sentido, e repassam sobresi mesmas, girando em redor de um eixo gerador, buscando mecanicamente aesfericidade a que tendem as massas em revolução.Será isso poesia pura? Parece que não é. Mas, dado que se saiba o quevenha a ser poesia pura, é evidente que essa essência, como certas substânciasdelicadas e voláteis, precisa sempre de uma liga mais ou menos grosseira parasubsistir.De resto, a mim pouco me importa o nome da coisa, ou os quadros em queela entre ou deixe de entrar. Quando, aí pelos caminhos, eu topo com uma bela teiade aranha, estendida ao sol da manhã como uma roupa de fada, para que se lheseque o relento da noite, a mim pouco se me dá de saber se aquilo está bemconstruído, se não está, se o material é puro ou impuro (a natureza sabe o que sejapuro ou não o seja), e se a aranha devia ou não devia fazer outra coisa.Aceito-lhe a teia como está; e se ela palpita e cintila ao sol, toda tecida defiletes impalpáveis colhidos ao luar, às fosforescências noturnas, às azulejantesfluências matinais do córrego, à casca metálica dos besouros e se ela parece bulirno mato como um enxame de estrelinhas tontas, — paro, olho, sorrio, vou andando,e ainda volto a vista para trás. Aquilo é bonito, e acabou-se.73