Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

das personagens mais trágicas e contemporâneas do cinema moderno, e
outra contribuição à Mulher como Heroína Moderna em Busca do Amor
(ver Another Sky [Gavin Lambert, 1954]; Os amantes [Les amants, Louis
Malle, 1958]; Hiroshima, meu amor [Hiroshima, Mon Amour, Alain Resnais,
1959]; The Savage Eye [Sidney Meyers, 1960]; etc., etc.).
É estranho como, pouco a pouco, o cinema é capaz de compor uma
personagem. O cinema não é feito apenas de belas composições nem de
histórias bem amarradas; o cinema não está apenas em padrões visuais
nem no jogo de luzes. O cinema também cria personagens humanas.
Estamos sempre procurando pela “arte”, ou por boas histórias,
drama, ideias, conteúdo nos filmes – como estamos acostumados a fazer
nos livros. Por que não esquecer a literatura, o drama e Aristóteles?!
Vamos assistir ao rosto do homem na tela, o rosto de MM, conforme
este muda, reage. Sem drama, sem ideias, apenas um rosto humano em
toda a sua nudez – algo que nenhuma outra arte pode fazer. Vamos assistir
a este rosto, a seus movimentos, a suas nuances; é este rosto, o
rosto de MM, que consiste no conteúdo, na história e na ideia do filme
– que consiste no mundo todo, na verdade.
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2 de março
Sobre improvisação e espontaneidade
“A pintura – qualquer tipo de pintura, qualquer estilo de pintura – para
ser mesmo pintura, de verdade – é hoje um modo de vida,
um estilo de vida, como se diz.”
WILLEM DE KOONING
Toda vez que menciono Shadows ou Pull My Daisy, posso ouvir
os gemidos das melhores mentes da nova geração: isso não é arte; não
há uma criação consciente aqui; isso é uma confusão espontânea. Maya
Deren (Village Voice, 21 de julho de 1960) resumiu tal atitude para todos:
esta criação espontânea “lembra-me nada mais do que um criminoso
amador em um apartamento desconhecido, retirando todos os
quadros da parede, cortando os colchões, arrancando o papelão detrás