Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

Lumière acaba o levando de volta à história do cinema), a indústria moderna
permanece em geral fora de seu foco, 26 embora sua vida cotidiana
em Manhattan o aproxime constantemente da reconstrução mecânica
da cidade. Como Monet, ele representou a modernidade ao figurá-la
nos trens ou na cidade coberta pela neve. Assim, Walden contém quatro
grandes jornadas de trem, a partir das quais os elementos naturais aparecem
numa beleza pujante, enquanto o ruído do metrô de Nova York,
onipresente na trilha sonora, costuma soar como o vento da primavera
que sopra durante todo o filme. E Nova York, quando não é o palco de
um esplendor bucólico, é vista em geral sob a neve; como o próprio Thoreau,
Mekas é um “inspetor de nevascas autonomeado”. 27
Função complementar do fascínio de sua infância rural e sua vida
boêmia em Nova York, a inabilidade de Mekas de abordar diretamente
a modernidade em seu diário significa que esta prática do cinema não
pôde permitir que recuperasse a completude social lembrada da época
da Lituânia. Para que isto seja cumprido, o confinamento do diário em
filme na presente percepção do indivíduo tem que ser ampliado para
uma forma de maior discursividade, capaz de extensão social e de lidar
com a história... Na produção de Walden e dos filmes-diário subsequentes,
todos os componentes da prática do diário em filme foram
transformados: a montagem substituiu a filmagem como o momento
crucial da percepção; fragmentos de filme substituíram a textura visual
da vida cotidiana como objeto privilegiado do olhar; a inscrição da subjetividade
assumiu a forma, não do quadro individual somaticamente
ajustado e da manipulação da íris na visualização pela câmera, e sim nos
cortes e no acréscimo de intertítulos e trilhas sonoras na sala de montagem.
Juntas, estas mudanças voltaram à prática no sentido da projeção,
que antes mal tinha sido vislumbrada. E, assim, em vez da internalização
das relações sociais como objetos da visão individual no diário em
filme, a nova prática implicou em um espectador; na verdade, em uma
comunidade de espectadores.
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26 Em Reminiscences of a Journey to Lithuania, por exemplo, Mekas declara sua absoluta falta de
interesse no progresso tecnológico obtido durante a sovietização, seu desejo era apenas ver a Lituânia.
27 Assim, “praticamente não há neve em Nova York; mas todos os meus cadernos de Nova York
estão cheios de neve” (MEKAS, 1978, p. 191).