Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

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das inflexões coletivas, de “bicicleta” ou “esqui”, do Flux Vehicle Day –,
precede por exemplo o Fluxus Hudson Trip de 1 o de julho de 1971, que
conduz de barco muitos fluxfriends da época, na esteira das reuniões
festivas da George’s Dumpling Party, do John Lennon’s Birthday ou do
Dinner at Raimund’s. Zefiro Torna é o folheio temporal de três décadas
de diários íntimos, lidos 10 ou 20 anos após terem sido escritos, às vezes
montados 20 ou 30 anos após terem sido filmados, reativados após
o acontecido pelo eterno presente da anamnese cinematográfica. Mas
é também a câmara de eco, abafada, de palavras e imagens para sempre
dessincronizadas por aquilo mesmo que as reuniu, e que não pode
ser escrita ou filmada sem alguma obscenidade: a morte de um amigo.
Mekas não pretende tampouco contar a história de um movimento flutuante
como o nome, Fluxus (que Maciunas lhe conferiu), e cambiante
como o fluxo heraclitiano do rio no qual nunca se pode banhar duas
vezes do mesmo modo. Ele tira como quem não quer nada os retratos,
captados de improviso, de inúmeros de seus protagonistas históricos,
de Almus Slacius (que lançou a galeria AG nos anos 60) a Nam June
Paik ou Yoko Ono, de Dick Higgins a Geoffrey Hendricks ou Larry Miller.
E nos restitui, com igual frescor, muitas das performances mais engraçadas
do Fluxus, como uma luta de boxe à distância ou um jogo de
futebol sobre pernas-de-pau.
Se é verdade que Maciunas não cessou de reivindicar este estado
de espírito (“O que me caracterizava era que eu era sempre a favor do
humor, em cinema, em música, em arte e até em arquitetura”) – ao ponto
que Mekas pôde descobrir nele, mais do que um homem-orquestra,
um “verdadeiro Circo Barnum do movimento” –, não se deve negligenciar,
no entanto, sua tripla formação de arquiteto, historiador da arte e
grafista, que o conduziu a encenar o efêmero no espaço de geometria
variável da rua, da galeria ou do museu (depois de ter elaborado um
Prefabricated Building System e ao mesmo tempo em que fundava as
Fluxhouse Cooperatives que facilitaram a acessão dos artistas ao bairro
do SoHo), a tirar as medidas do fim presumido da arte e a marcar com
um estilo tipográfico imediatamente identificável a maioria das produções
Fluxus: objetos, caixas, cartazes, catálogos, e às vezes maquetes,
diferentes a cada número, para a revista Film Culture (das quais a