Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

Newsreel. O mesmo ocorreu com os festivais de cinema: ficamos fora
deles. Quer dizer, até agora. Porque agora as coisas são diferentes. O
ar está cheio de desespero e vileza. Quem está criando este desespero?
Será que tenho uma resposta para ele? Temo que as coisas estejam
fora de controle. Mas me parece que é assim que elas sempre estiveram
quando as enxergamos do ponto de vista do verme...
1969
22 de maio
Sobre os cine-estruturais
Durante os últimos dois anos (aproximadamente) surgiu todo
um grupo de cineastas que parece ter uma série de coisas em comum.
Quais são as qualidades que agrupam, ao menos para mim, as obras de
Michael Snow, Paul Sharits, Ken Jacobs, Ernie Gehr, Hollis Frampton,
Joyce Wieland, George Landow, e o trabalho recente de Robert Breer?
Cada um particularmente está preocupado com a manipulação consciente
do movimento e da luz. O movimento e a luz são a essência de
seu trabalho. Sitney os chamou de estruturais. Ele acha que a estrutura
nas obras deles é o ponto essencial. Eles estão ligados ao movimento
da arte minimalista, de um jeito ou de outro. De fato, eles devem ser
os únicos verdadeiros minimalistas.
Em todo caso, eu os acho o grupo mais dinâmico e mais produtivo
de artistas trabalhando em cinema hoje, e o que traz as contribuições
mais interessantes e mais originais.
Na última quarta-feira, o Whitney Museum premiou dois novos
trabalhos de Michael Snow, One Second in Montreal [1969] e < >
[1969] (é um título gráfico; não possui título fonético 9 ). É difícil di-
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9 Após a publicação deste artigo, Snow e os críticos passaram a pronunciar Back and Forth como
título, o que traduzido literalmente para o português resultaria em Para trás para frente. Uma alusão
aos movimentos de câmera no filme. [N.T.]