Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

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tindo a um filme, é importante o que acontece durante a terceira hora.
Surge a questão da repetição. Por vezes tenho de eliminar até mesmo
partes de que gosto, porque muito de uma coisa acaba sobrando. Nesse
caso, no caso de Reminiscences, a edição foi muito rápida. Hans Brecht,
da Norddeutscher Television, me ajudou a pagar a película e a Bolex em
troca dos direitos de exibição na televisão alemã. Mas em seguida voltei
e me esqueci completamente de Hans Brecht. E ele se esqueceu de mim.
Mas, então, no dia de Natal ele me ligou. “Está pronto? Preciso dele para
o dia 20 de janeiro.” “Em 20 de janeiro? Por que não me disse isso mais
cedo?” Fui para minha mesa de edição e comecei a trabalhar. Após ter
voltado da Lituânia, fiquei pensando: “Como vou editar o filme?”. Esse
material me era muito próximo. Eu não tinha nenhum distancimaneto.
E mesmo agora, hoje, tenho pouca distância. Tinha mais ou menos o
dobro do material que se vê no filme. Então parava e pensava comigo
mesmo: “Bem, muito bem. Essa urgência me ajudará a tomar decisões”.
Por dois ou três dias eu não toquei no material, pensava sobre a forma,
a estrutura do filme. Depois de ter decidido sobre a estrutura, apenas
juntei as partes, muito rápido, em um dia. Sabia que era a única forma
de lidar com esse material: trabalhar de forma totalmente mecânica.
Outra maneira teria sido trabalhar muito tempo nele e fazer um filme
completamente diferente, ou destruir o material no processo.
Mudei a sequência temporal apenas em poucas ocasiões. Em Reminiscences
mantive a sequência temporal. Em Walden (Diaries, Notes
& Sketches), quando tinha dois longos esboços lado a lado, empurrava
um deles mais para frente no tempo, ou para trás, por razões estruturais.
Aqueles de vocês que viram a primeira edição de Walden (Diaries,
Notes & Sketches), e agora Reminiscences, verão a diferença entre os dois.
A base de Walden é o quadro único. Há muita densidade ali. E quando
estava indo para a Lituânia pensava que fosse trazer material no mesmo
estilo. Mas, de alguma forma, quando estava lá, simplesmente não pude
trabalhar no estilo de Walden. Quando mais permanecia na Lituânia,
mais ela me mudava, e me empurrou para um estilo completamente diferente.
Havia sentimentos, estados, rostos que não podia tratar de maneira
demasiado abstrata. Certas realidades podem ser apresentadas em
cinema apenas através de certas durações de imagens. Cada tema, cada