Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

Tal ideia se apossou de minha mente e dos meus sentidos tão profundamente
que eu saí do teatro. Não queria saber mais nada do que
aconteceria a seguir na peça; eu queria vê-la com a minha câmera. Eu
tinha que filmar.
Enquanto estava sentado lá fora, esperando que a peça terminasse,
comuniquei minhas ideias a Judith e Julian Beck. Eles ficaram tão
empolgados quanto eu. Decidimos fazer tudo imediatamente. Na verdade,
não tínhamos outra escolha: eles precisavam deixar o teatro no
dia seguinte. David e Barbara Stone, que foram ver a peça comigo, se deram
conta de que também não tinham escolha: estavam presos à outra
produção. “Eu suspeitei disso antes de vir”, disse Barbara. “Nunca mais
vamos te levar em outra peça”, completou David.
No dia seguinte consegui o filme e o equipamento. O teatro já havia
sido trancado pelo proprietário. Entramos com o elenco e o equipamento
dentro do teatro, através de uma abertura lateral por onde se
passava carvão, tarde da noite. (Saímos do lugar do mesmo jeito, três
ou quatro horas da manhã). Encontramos parte do cenário já desmontada.
Os atores colocaram tudo de volta no lugar. Não havia tempo para
qualquer teste de equipamentos ou luzes. A iluminação permaneceu
a mesma de uma peça de teatro. Coloquei dois holofotes fortes nos assentos
da primeira fila, de modo que eu pudesse me mover com bastante
liberdade sem que eles aparecessem. Eu tinha três câmeras 16 mm.
Câmeras Auricon (sistema único, com som diretamente no filme) com
rolos de dez minutos. Eu fiquei trocando de câmera o tempo todo. A
representação era interrompida a cada 10 minutos para trocar as câmeras,
com a ação sendo retomada com alguns segundos de atraso à cada
novo início. Eu filmei a peça em tomadas de 10 minutos, somando 12
tomadas ao todo.
Permaneci dentro da prisão, entre os atores, constantemente atravessando
na frente deles, perturbando os movimentos e mises en scène
usuais. Minha intenção não era mostrar a peça totalmente, mas captar
tanto da ação quanto meus olhos “de repórter” conseguissem. Esse tipo
de filmagem requer uma concentração exaustiva do corpo e do olho. Eu
tinha de operar a câmera; tinha de ficar longe do caminho dos atores;
tinha que olhar para o que estava acontecendo e ouvir o que estava
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