Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

o fazem: intuitivamente, automaticamente, durante o processo de
filmagem (criando). E sobre a preparação? Ah sim, você desenvolveu
seu senso estético: vendo outros filmes e frequentando outras artes.
Não se pode fazer tudo isso em duas semanas, logo antes da filmagem,
bang, desse jeito. Isso deve ser feito durante toda sua vida e constantemente:
você é o verdadeiro instrumento de sua arte, você é, e não
a câmera (você aprende a usá-la em duas horas), todo trabalho deve
ser feito em você mesmo. Converse com um cineasta, escute o que ele
pensa, o que ele sente: se é grosso, vulgar, pesado, você pode ter certeza
que seus filmes também serão assim. Sobre a terra como no céu...
Então, agora que temos todas as ferramentas (dizem que há 8 milhões
de câmeras de 16 mm e 8 mm nos EUA hoje) e que todos podem
fazer filmes (como todos podem escrever e pintar), podemos abordar
outros assuntos mais difíceis (e mais importantes): a arte do cinema.
Em breve você começará a me odiar... Aqui é um outro Jonas que fala...
(existem vários de mim).
1968
111
18 de abril
Toda arte é real e concreta
“O cinema experimental é sinônimo de um delírio mental e da
fuga da realidade”, escreve o crítico francês de cinema Marcel Martin
na edição nº 124 da Cinéma 68, uma das três principais publicações
francesas voltadas para o cinema, em sua resenha da 4ª Quarta Mostra
Competitiva de Cinema Experimental de Knokke-Le Zoute. Este tipo
de atitude ainda é muito típico entre os europeus.
Nos Estados Unidos esta mentalidade é representada por Amos
Vogel (ver seu artigo em Evergreen Review). O que me impressiona é
o seguinte: como podem os intelectuais (??) franceses, com todas as
escolas filosóficas atrás de si, se mostrarem tão primitivos em relação
à realidade. Fuga da realidade! Uma cena comum de um filme de