Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
A prática de registrar o mundo fenomenal numa maneira consoante<br />
com a ontologia única do meio, expressando ao mesmo tempo a<br />
subjetividade da maneira permitida pela discursividade verbal e a composição<br />
posteriores ao fato no diário escrito, levou <strong>Mekas</strong> a compreender<br />
a filmagem como disciplina emocional, técnica e, acima de tudo, visual:<br />
Fazer um diário em filme (registrado pela câmera) é reagir (com<br />
a câmera) imediatamente, agora, neste instante: ou fazemos o<br />
registro agora, ou não o fazemos nunca mais. Voltar e fazer a filmagem<br />
posteriormente exigiria uma reencenação, seja dos acontecimentos<br />
ou dos sentimentos. Para que o registro seja feito agora,<br />
no momento em que acontece, é necessário o domínio total das<br />
ferramentas usadas (neste caso, a câmera Bolex): ela precisa registrar<br />
a realidade à qual reajo e precisa também registrar o estado dos<br />
meus sentimentos (e todas as memórias) enquanto reajo. O que<br />
significa também que tive de cuidar de toda a estrutura (montagem)<br />
ali mesmo, durante a filmagem, na câmera. Todo o material<br />
que virem nos Diários está exatamente como foi feita pela câmera.<br />
(Film-Makers’ Cooperative Catalogue, 1989, p. 362)<br />
177<br />
É claro que a afirmação segundo a qual os diários montados preservam<br />
apenas composições espontâneas é enganadora. Até Walden,<br />
cuja produção está por trás destes comentários, omite boa parte do<br />
material registrado durante o período que o filme abrange, enquanto<br />
filmes posteriores (especialmente He Stands in a Desert) modificam<br />
a cronologia de maneira explícita e extensa; todos os filmes contêm<br />
legendas e títulos interpolados; e mesmo que a rejeição da edição seja<br />
interpretada como referência apenas à montagem intrassequencial, a<br />
adição de música e de trechos falados afetam substancialmente o material<br />
visual. Apesar destes poréns (que, tomados em conjunto, definem<br />
o filme-diário), é claro que, para <strong>Mekas</strong>, aquilo que está essencialmente<br />
em jogo no diário em filme jaz no momento da filmagem.<br />
A reconceitualização da filmagem como ato autotélico a define<br />
contra sua instrumentalidade na proteção do material para cenários<br />
pré-arranjados ou para a manipulação posterior na montagem: a filma-
Change language