Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

mes observou, “a direção passada do tempo” ou o sentimento de passado
inerente às lembranças, pode não ser intrínseca ao cinema como Mekas
o concebeu, mas ele insere essa dimensão no seu filme ao repeditamente
reconhecer a perspectiva temporal do momento de edição quando todas
as filmagens são passado – algumas delas com décadas de idade. 6
O título, reforçado por seus comentários over acentuados, insiste
que lampejos de alegria iluminaram o contínuo passar de sua vida,
“uma epifania depois da outra”, como David James descreve o estilo de
Mekas. 7 A ênfase na brevidade desses momentos não apenas descreve
seu modo característico de filmar, mas também sugere que os brilhos
de beleza e felicidade se destacam contra um pano de fundo de angústia
prolongada. No primeiro capítulo lemos a legenda: “Sobre um homem
cujos lábios estão sempre tremendo de dor e sofrimento vividos
no passado que só ele conhece” – de maneira significativa, uma imagem
do cineasta, tocando o acordeão, imediatamente precede essa legenda.
Mekas, como Orfeu, canta uma canção sem palavras sobre essas imagens
e sobre as cenas subsequentes de chuva e raios. Ele ainda está cantando
quando uma legenda mais episódica se segue:
225
Eu me lembro da manhã que passei por Avignon. O Nice Express
cruzava a França. Acordei, e olhei pela janela, e vi a manhã. Era a
manhã mais pastoral, mais pacífica que tinha visto desde a minha
infância. Oh, a paz perdida, pensei. Em seguida adormeci de novo,
um sono atormentado, doloroso, com estilhaços de lembranças. 8
6 David E. James reconheceu a alegoria fundamental de Walden como o “jogo entre os fragmentos
do passado e sua contemplação presente que informa o processo de composição.” JAMES, D. Ibid., p.
176. [p. 203 dessa publicação]
7 Ibid., p. 157. [p. 180 dessa publicação] “A câmera em constante viagem cria uma corrente
contínua de impressões visuais, pousando numa epifania depois da outra – um rosto, uma xícara de
café, um cacto, um pé, um cachorro se coçando, outro rosto, uma câmera de cinema.”
8 Em Just like a Shadow ele oferece um comentário dessa experiência: “Quando se passa pelo que
passei, as guerras, ocupações, genocídios, campos de trabalho forçado, campos de deslocados, e ficar
deitado num vasto campo de batatas – nunca esquecerei a brancura das flores –, minha face voltada
para a terra, depois de pular a janela enquanto soldados alemães seguravam meu pai contra o muro,
arma em suas costas – então você não entende mais os seres humanos.” MEKAS, Jonas. Just Like a
Shadow. Logos, 2004. www.logosjournal.com.