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1965<br />
Filmando The Brig 92<br />
Novas tendências, a antiarte, o velho e o novo na arte 97<br />
Não existe cinema abstrato: todo o cinema é concreto 98<br />
1966<br />
Sobre a consciência expandida e o olho expandido 99<br />
Sobre a arte, o ofício do artesão e o anonimato na arte 101<br />
Sobre o compromisso social e a vanguarda 102<br />
1967<br />
Como de fato atingir o público 107<br />
Sobre a mutação do olho 108<br />
Os artistas devem desmoronar quando os tempos mudam? 108<br />
Sobre a “montagem” como processo intuitivo 110<br />
1968<br />
Toda arte é real e concreta 111<br />
A história de um homem que foi à Frick Gallery para ver a obra de Vermeer 112<br />
Construção vs. Destruição, ou deixem os mortos em paz 114<br />
1969<br />
Sobre os cine-estruturais 115<br />
Mais sobre forma, estrutura e proporção 117<br />
1970<br />
Sobre romantismo e Gerard Malanga 119<br />
Sobre Bob Branaman 120<br />
Sobre Andrew Noren, o mestre da textura 122<br />
Sobre a miséria do filme de arte comercial 124<br />
História do cinema, futuro do cinema 126<br />
Sobre continuidade cultural 127<br />
4<br />
ENSAIOS<br />
O filme-diário 131<br />
<strong>Jonas</strong> <strong>Mekas</strong><br />
FILMOGRAFIA | 247<br />
Completamente perdido diante de Lost Lost Lost 143<br />
Scott MacDonald<br />
Diário em filme / Filme-diário:<br />
prática e produto em Walden, de <strong>Jonas</strong> <strong>Mekas</strong> 165<br />
David E. James<br />
A morte não devora 206<br />
Patrice Rollet<br />
O retrospecto de <strong>Mekas</strong> 219<br />
P. Adams Sitney
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