Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

Sketches). Como a batalha pelo cinema experimental era um trabalho
de tempo integral e sem muitas brechas para outras atividades, sua
prática como cineasta foi sendo deixada pouco a pouco de lado. No início
da década de 60, antes do momento mais intenso do cinema underground
(a partir de 63), ele ainda finaliza dois longas: Guns of the Trees
(1962) – inspirado pelo ethos beat já presente em outros filmes da época
como Shadows (1959) de John Cassavetes e Pull My Daisy (1959) de
Alfred Leslie e Robert Frank, – e The Brig (1964), documentário com
o Living Theatre, que saiu premiado de Veneza. Em seguida, suas atividades
em torno da Coop e da Cinematheque, mais todas as batalhas
que ele compra em defesa do cinema de vanguarda, o afastam cada vez
mais de um projeto de fazer um filme. Não há tempo, não há energia.
Para não “perder a prática” com a câmera ele continua filmando,
algo que ele já fazia desde 1949. Há dias em que filma apenas um segundo,
em outros, dez, às vezes apenas alguns fotogramas, e outras vezes,
dois minutos. Levando para sua prática o mesmo espírito de liberdade
defendido nas crônicas publicadas na “Movie Journal”, ele filma seu dia
a dia, a Coop, seus amigos, passeios, a cidade de Nova York e a efervescência
cultural e artística na qual se vê envolvido. São breves notas e
impressões colhidas ao longo do tempo, e que não parecem ter grandes
pretensões de dar conta de uma totalidade. Em 1969, uma parte mais
recente dessas imagens recolhidas durante 20 anos serão reunidas em
Walden. Ali, edita imagens gravadas “no calor da hora”, entre 66 e 69.
Filmar tornara-se um hábito, uma prática de vida. Ao entender que
todas as imagens que vinha colhendo sem fim previsto, fora o de manter
a prática com a câmera, funcionariam se editadas em um filme, Mekas
encontra o seu modo de fazer cinema. Assim, a partir dos anos 70, começa
a montar novos “capítulos” ou “cadernos” desse longo diário: Reminiscences
of a Journey to Lithuania, Lost Lost Lost, In Between (1978)
e Paradise Not Yet Lost (aka Oona’s Third Year) (1979). Nos anos 80, He
Stands in a Desert Counting the Seconds of His Life (1985), e em 2000,
As I Was Moving Ahead I Ocasionally Saw Brief Glimpses of Beauty,
com imagens feitas entre 1975 e 2000. Em 2012 ele finalizou Outtakes
of the Life of a Happy Man.
Se agrupados, todos os seus filmes comporiam um único e lon-
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