Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

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ças da Broadway. Muitos investidores teatrais entraram no campo da
produção de filmes de baixo orçamento na Costa Leste.
4. O Novo Cinema Americano está abolindo o Mito do Orçamento,
provando que filmes bons, e internacionalmente vendáveis, podem
ser feitos com um orçamento de 25 a 200 mil dólares. Shadows, Pull My
Daisy, The Little Fugitive [Moris Engel, 1953] são a prova. Nossos orçamentos
realistas nos libertam de estrelas, estúdios e produtores. O cineasta
é seu próprio produtor e, paradoxalmente, filmes de baixo orçamento
permitem uma margem de retorno maior do que os de alto orçamento.
O baixo orçamento não é uma consideração puramente comercial.
Ele acompanha nossas crenças éticas e estéticas, e está conectado diretamente
ao que queremos dizer e a como queremos dizer.
5. Tomaremos uma posição firme contra as atuais políticas de distribuição
e exibição. Há algo decididamente errado com todo o sistema
de exibição fílmica; é tempo de implodi-lo por inteiro. Não é o público
que impede filmes como Shadows ou Come Back, Africa [Lionel Rogosin,
1959] de serem exibidos, e sim os distribuidores e donos de salas.
É triste o fato de que nossos filmes tenham que primeiramente estrear
em Londres, Paris ou Tóquio antes de chegarem às nossas próprias salas.
6. Planejamos estabelecer nosso próprio centro de distribuição
cooperativa. Essa tarefa foi confiada a Emile de Antonio, nosso membro-fundador.
O New Yorker Theatre, o Bleecker Street Cinema, o Art
Overbrook Theatre (Filadélfia) são os primeiros cinemas a se aliarem
conosco se comprometendo a exibir nossos filmes. Juntamente com o
centro de distribuição cooperativa, iniciaremos uma campanha de publicidade
que prepare o ambiente para o Novo Cinema em outras cidades.
A American Federation of Film Societies terá importante contribuição
nessa tarefa.
7. Já é tempo da Costa Leste possuir seu próprio festival de cinema,
que serviria de lugar de encontro para os novos cinemas de todo o mundo.
Os distribuidores puramente comerciais jamais farão justiça ao cinema.
O melhor do cinema italiano, polonês, japonês e uma grande parte
do cinema moderno francês é completamente desconhecido neste país.
Tal festival trará a esses filmes a atenção dos exibidores e do público.
8. Apesar de compreendermos totalmente os propósitos e inte-