Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

A seção de abertura de abertura (Figuras 2-17) estabelece o centro
temático que será desenvolvido pelo filme. Manhattan, onde Mekas viveu
profundamente e que, como para Thoreau, sugou até esgotar “todo
o tutano da vida”, foi descoberta como Walden; para ele este é o lugar
onde arte, amigos e natureza coincidem. O filme anuncia aquilo que vai
emergir como sua reflexividade integral, sua documentação das amizades
e outros aspectos do cinema independente que o legitimam e lhe
fornecem o contexto no qual ele adquire significado. Os eventos da vida
cotidiana são a construção das instituições do cinema independente;
seus amigos são os agentes deste cinema; e, ao redor, tudo é belo. Como
Thoreau, ele pode ter se sentido “confinado” em Manhattan, mas por
toda parte a cidade ganha vida com as flores, as árvores, o pôr do sol e
outras formas da natureza. Na neve, Mekas encontra o elemento que
lhe permite ver Nova York como a Lituânia, onde a figura de Bibbe Hansen,
loira e de pernas nuas arrancando folhas da grama do parque no
último plano da sequência, é a própria imagem da camponesa lituana.
Depois desta composição inicial, o filme começa seu principal
desenvolvimento. Os eventos de 1964-68 são, seguindo o modelo de
Thoreau, condensados muito grosseiramente num ano prolongado de
três fases, cada uma ocupando dois rolos: uma primavera que é seguida
até o outono; um inverno; e outro outono. Na primeira, após a sequência
de abertura, o primeiro dos casamentos que pontuam cada uma das
três seções é mostrado, proporcionando uma ocasião para a narração
que compara a produção de home movies com a vida. Seguem-se visitas
de outros cineastas, artistas e intelectuais: Jerome Hill, P. Adams Sitney,
a família Stone, Tim Leary, Gregory Markopoulos, Allen Ginsberg e
hippies da religião hare krishna. A segunda parte começa em meados do
inverno com mais cenas de cineastas nova-iorquinos, um flashback de
sete anos antes mostrando manifestações pela paz, atividades da Film
Culture e da Cooperativa, caminhadas de inverno pelo interior, cenas de
rua e festas de Natal, e uma viagem de trem com longa visita à família
Brakhage em sua casa nas montanhas cobertas pela neve.
Os Brakhage e seus filmes de família estão no centro do filme, e
também do seu sistema ético; ao ser recebido no lar deles e ao partilhar
de sua produção caseira e participativa de filmes, Mekas é iniciado na
201