Volume 3 - Jonas Mekas - Via: Ed. Alápis

esperança de um cinema narrativo reformado e moldado a partir das
novas ondas europeias, o trabalho de filmagem amador adquiriu para
ele um novo status. 17 Os tipos de infrações associados a isto passaram a
ser reconhecidos como um vocabulário plenamente articulado com implicações
éticas intrínsecas: vislumbres da vida cotidiana se tornaram
mais importantes do que ficções de narrativa abrangente; uma imagem
“lírica” fragmentária, insubstancial e imperfeita era preferida em lugar
de uma imagem realista, completa e consciente da própria presença; e o
equipamento rudimentar de 16 ou 8 mm passou a ser mais valorizado
do que o aparato de estúdio. Associando estéticas a aspirações políticas
vulgares, Mekas pôde vislumbrar uma grande revolução cultural proletária
no filme e por meio deste. Um exemplo de 1964:
Todos os prazeres se tornaram perversos, na fronteira da autodestruição.
As palavras “amador” (de “amor”) e “caseiro” são usadas
para descrever algo ruim.
Mas eu poderia afirmar que algumas das mais belas poesias cinematográficas
serão reveladas algum dia no material de 8 mm dos
filmes caseiros – poesia simples, com crianças no gramado e bebês
nas mãos de suas mães, e com todo aquele constrangimento e
brincadeira diante da câmera. (1972, p. 131)
A câmera agora registra relances, fragmentos de objetos e pessoas,
e cria impressões fugazes, tanto dos objetos quanto das ações, à
maneira dos pintores de ação. Uma nova realidade espiritualizada
do movimento e da luz é criada na tela. (Ibid., p. 191) 18
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17 A etimologia do termo “amador” feita por Maya Deren, que encontra sua origem no termo
latino para “amante” (evocado com regularidade por Brakhage) permitiu a ela que apontasse para a
versatilidade superior do equipamento rudimentar e sua maior capacidade de resposta ao “complexo
sistema de suportes, juntas, músculos e nervos que chamamos de corpo humano” (1965, p. 46).
18 Para mais exemplos, ver especialmente as colunas “Movie Journal” de 11 de maio de 1960,
4 de outubro de 1962, 25 de outubro de 1962, 18 de abril de 1963, 9 de abril de 1964, 23 de abril
de 1964, 14 de maio de 1964, 17 de dezembro de 1964, 24 de junho de 1965, 22 de julho de
1965, 7 de dezembro de 1967 e 17 de julho de 1969. Nesta época Walden já tinha sido exibido, e o
filme-diário como gênero já fora plenamente conceitualizado; substituindo o home movie como modelo
da práxis adequada, este passou a ser subsequentemente evocado nos seus próprios termos, até em
consideração por outros cineastas de filmes-diário como, por exemplo, Andrew Noren (15 de janeiro de
1970. [Ver pp. 58, 76, 78, 92, 122 dessa publicação].