Louise Mazanti Afhandling - Center for Designforskning

More documents

Recommendations

Info

at objekterne er betydningsproducerende på alle tre af Astfalcks niveauer. Som ’aufhængig enhed’ med formelle, skulpturelle egenskaber, der samtidig glider umærkeligt over i et kontekstuelt betydningsindhold, der tager udgangspunkt i objekternes forhold til kroppen. Disse to kategorier er dermed i en konstant udveksling. Hvad angår Astfalcks sidste kategori, det narrative, metaforiske betydningsindhold, der - som fiktionen - ’fortæller noget nyt om virkeligheden’, fremkommer det, ikke så meget i det konkrete projekts konkrete betydning, men netop i selve spillet med betydninger: Det er ikke ved at transformere en skål om til en bestemt kulturelt stiliseret figur, at betydningen opstår, men specifikt i det Bjarne Carlo Bjørn Mary Tatula Alf. Alle fotos: Morgan Morell superobjekter 04.indd 160 08-08-2006 01:44:24 ANALYTISK TILGANG OG VÆRKANALYSER 60
kapitel 5 6 forhold, at ’lade’ velkendte formtyper med betydninger fra helt andre områder. Claydies udtrykker sig således: ”Vi laver sager som leger med tingenes betydninger og funktioner. Vi synes det er sjovt hvis vi kan rykke ved folks forestilling om hvordan ting ser ud, hvorfor de ser ud, og hvordan de skal bruges. På den måde sætter vi gennem vores arbejde med brugsting, focus på hverdagens små fantastiske trivialiteter” 273 . Hermed åbnes der tydeligvis for et oppositionsæstetisk frirum. Det ’nye’ frisureskålene ’fortæller om virkeligheden’ er således, at tingenes betydning ikke er statisk. Ved at koble velkendte referencer kan man aktivere helt andre logikker end de eksisterende. Hermed er det muligt at tænke de genstande vi omgiver os med, det vi gør og bruger og den måde vi konstruerer vores identitet, ind i andre sammenhænge. Referencen til Cummings’ forslag om at lokalisere et frirum ved at ændre på genstandenes grammatiske taksionomi synes derfor at være tydelig: Ved at anvende skålen som frisure og dermed lade nye ’irrationelle’ betydninger opstå, brydes der med den magtinstrumentelle logik, der ellers kendetegner Fosters mangel på ’running room’. Claydies befinder sig hermed på kanten af en surrealistisk logik, men sammenlignet eksempelvis med Meret Oppenheimers pelsklædte kop fra 193 , hvis kønslige, underbevidste og seksuelle referencer er anerkendt, kan man sige, at Claydies repræsenterer en helt anden form for betydningsunivers: Claydies trækker 273 www.claydies.dk. Claydies, Grøftekanter, 2004 superobjekter 04.indd 161 08-08-2006 01:44:25
Page 1 and 2:
LOUISE MAZANTI superobjekter En teo
Page 3 and 4:
superobjekter 04.indd 3 08-08-2006
Page 5 and 6:
superobjekter 04.indd 5 08-08-2006
Page 7 and 8:
kapitel KAPITEL INDLEDNING 6 . .0.
Page 9 and 10:
kapitel 3 4.3.4. Commodity og brugs
Page 11 and 12:
kapitel 5 Biennaleprisen 1999: Souv
Page 13 and 14:
kapitel 7 Biennaleprisen 1999: John
Page 15 and 16:
kapitel det ovennævnte felt mellem
Page 17 and 18:
kapitel modernistisk-dekorative væ
Page 19 and 20:
kapitel 3 1.1.4. Afhandlingens tese
Page 21 and 22:
kapitel 5 et feministisk tema an. K
Page 23 and 24:
kapitel 7 sig om diskursive udgangs
Page 25 and 26:
kapitel behandlet på dansk i en nu
Page 27 and 28:
kapitel 2 italesætte et aspekt og
Page 29 and 30:
kapitel 23 viden, hvis fornemmeste
Page 31 and 32:
kapitel 2 25 KAPITEL 2 HISTORISK UD
Page 33 and 34:
kapitel 2 27 studiokunsthåndværke
Page 35 and 36:
kapitel 2 2 identitet, mener han, a
Page 37 and 38:
kapitel 2 3 Greenhalgh lægger selv
Page 39 and 40:
kapitel 2 33 som også billedkunste
Page 41 and 42:
kapitel 2 35 2.1.5. Kunsthåndværk
Page 43 and 44:
kapitel 2 37 isoleres, marginaliser
Page 45 and 46:
kapitel 2 3 production, or from tho
Page 47 and 48:
kapitel 3 4 and is certainly in a p
Page 49 and 50:
kapitel 3 43 billedkunst, arkitektu
Page 51 and 52:
kapitel 3 45 produkternes umiddelba
Page 53 and 54:
kapitel 3 47 forbindelse er det int
Page 55 and 56:
kapitel 3 4 3.2.5. Sideløbende ten
Page 57 and 58:
kapitel 3 5 for Kunsthåndværk og
Page 59 and 60:
kapitel 3 53 museets identitet. Det
Page 61 and 62:
kapitel 3 55 Kunsthåndværks navne
Page 63 and 64:
kapitel 3 57 som kunst på lige fod
Page 65 and 66:
kapitel 3 5 tavse viden; “Craft k
Page 67 and 68:
kapitel 3 6 materiales æstetiske m
Page 69 and 70:
kapitel 3 63 postuleret, selv i 199
Page 71 and 72:
kapitel 3 65 exist, and the word ma
Page 73 and 74:
kapitel 3 67 3.4.4. Det veltalende
Page 75 and 76:
kapitel 3 6 3.4.5. Det hybride obje
Page 77 and 78:
kapitel 3 7 expressed [...] through
Page 79 and 80:
kapitel 3 73 principper. 158 Snarer
Page 81 and 82:
kapitel 3 75 sådan. Det er i dette
Page 83 and 84:
kapitel 3 77 med størst tydelighed
Page 85 and 86:
kapitel 3 7 KAPITEL 4 TESE OG TEORE
Page 87 and 88:
kapitel 4 8 to tilgange er tæt for
Page 89 and 90:
kapitel 4 83 som en avantgardeteore
Page 91 and 92:
kapitel 4 85 kritik af de forudgåe
Page 93 and 94:
kapitel 4 87 4.2.3. Æstetik og an-
Page 95 and 96:
kapitel 4 8 således kunne lade sig
Page 97 and 98:
kapitel 4 is immanent to innovative
Page 99 and 100:
kapitel 4 3 Through formal transfor
Page 101 and 102:
kapitel 4 5 consciousness, knowledg
Page 103 and 104:
kapitel 4 7 intentioner. Det ideali
Page 105 and 106:
kapitel 4 mulige horisonter”. 212
Page 107 and 108:
kapitel 4 0 fremstillede artefakter
Page 109 and 110:
kapitel 4 03 kontekst betydningspro
Page 111 and 112:
kapitel 4 05 imidlertid ikke, at de
Page 113 and 114:
kapitel 4 07 således for, at desig
Page 115 and 116: kapitel 4 0 udfra etiske formoverve
Page 117 and 118: kapitel 4 der stræber efter kunstn
Page 119 and 120: kapitel 4 3 Bürgers ’begrænsede
Page 121 and 122: kapitel 4 5 betragtes som en revisi
Page 123 and 124: kapitel 5 7 at give en dybdegående
Page 125 and 126: kapitel 5 Hvad angår det konkrete
Page 127 and 128: kapitel 5 2 new’; det vil sige me
Page 129 and 130: kapitel 5 23 kategoriseringer, heru
Page 131 and 132: kapitel 5 25 umiddelbar omgang med
Page 133 and 134: kapitel 5 27 funktionsniveau; dvs.
Page 135 and 136: kapitel 5 2 sige, godt kan tage pla
Page 137 and 138: kapitel 5 3 professionelt og på v
Page 139 and 140: kapitel 5 33 Hermed opstår der en
Page 141 and 142: kapitel 5 35 den er sammensat netop
Page 143 and 144: kapitel 5 37 og Uden titel #5 (fra
Page 145 and 146: kapitel 5 3 eller grøn farve. I de
Page 147 and 148: kapitel 5 4 det autonome værk. Ruh
Page 149 and 150: kapitel 5 43 udgangspunkt i den opr
Page 151 and 152: kapitel 5 45 typer af ordener, og d
Page 153 and 154: kapitel 5 47 betydningsproduktion;
Page 155 and 156: kapitel 5 4 Utugt, nylon, latex. De
Page 157 and 158: kapitel 5 5 og arbejder derfor på
Page 159 and 160: kapitel 5 53 Hovmod, sølv, guld, v
Page 161 and 162: kapitel 5 55 Elvis. Fotos p. 162-16
Page 163 and 164: kapitel 5 57 Antoinette, Claydies a
Page 165: kapitel 5 5 Carlo. Foto: Lars Gunde
Page 169 and 170: kapitel 5 63 Madonna og Glorie supe
Page 171 and 172: kapitel 5 65 baseret aflæsning. I
Page 173 and 174: kapitel 5 67 Her bevæger vi os dir
Page 175 and 176: kapitel 6 6 mulighed for at ’tæn
Page 177 and 178: kapitel 6 7 ikke betydningsproducer
Page 179 and 180: kapitel 6 73 kritiske refleksion in
Page 181 and 182: kapitel 6 75 betydningsindhold: Ved
Page 183 and 184: kapitel 6 77 Denne bevægelse har t
Page 185 and 186: kapitel 6 7 produktniveau. Hermed e
Page 187 and 188: kapitel 6 8 designrelation (til for
Page 189 and 190: kapitel 6 83 I dette felt bliver de
Page 191 and 192: kapitel 6 85 muliggør en tredje po
Page 193 and 194: kapitel 6 87 potentialer den besidd
Page 195 and 196: kapitel 6 8 indtager? Som det skal
Page 197 and 198: kapitel 6 form for avantgardepraksi
Page 199 and 200: kapitel 6 3 vilkår. Ved netop at f
Page 201 and 202: kapitel 6 5 den brugsorienterede fo
Page 203 and 204: kapitel 6 7 sømløst ind i forbrug
Page 205 and 206: kapitel 6 og tilbagetrukket refleks
Page 207 and 208: kapitel 7 20 KAPITEL 7 KONKLUSION 7
Page 209 and 210: kapitel 7 203 tilpasset sig en inte
Page 211 and 212: kapitel 7 205 understrege, at det e
Page 213 and 214: kapitel 7 207 af afhandlingens poin
Page 215 and 216: 20 KAPITEL 8 PERSPEKTIVERING - FORB
Page 217 and 218:
2 ENGLISH SUMMARY This doctoral the
Page 219 and 220:
2 3 position of an ‘alternative g
Page 221 and 222:
2 5 Brendstrup, Dagmar (2004). ”F
Page 223 and 224:
2 7 Gibbons, Michael et. al. (1994)
Page 225 and 226:
2 Council. Margetts, Martina (1998)
Page 227 and 228:
22 Schmedling, Olga (2004). ”Craf
Page 229 and 230:
223 BILAG I LISTE OVER INTERVIEWEDE
show all

Louise Mazanti Afhandling - Center for Designforskning

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?