Louise Mazanti Afhandling - Center for Designforskning

3.2.3. Den underløbende strømning - ’Kunsthåndværk-som-kunst’ 46
3.2.4. Forskningsdiskursen 47
3.2.5. Sideløbende tendenser - ’Design’, ’studio’ og ’post’ 49
3.2.6. Opsummering af den danske diskurs 50
3.3.0. DEN INTERNATIONALE DISKURS I - INSTITUTIONERNE 52
3.3.1. ’Kreative processer’ - American Craft Museum 52
3.3.2. ’Contemporary objects’ - Crafts Council og SOFA 54
3.3.3. Diskursiv praksis - Royal College of Art 55
3.3.4. ’Specialisert kunst’ - Kunsthøgskolen i Bergen 56
3.4.0. DEN INTERNATIONALE DISKURS II - POSITIONERNE 57
3.4.1. Den tavse viden - Peter Dormer 57
3.4.2. Postmodernisme og ’New Crafts’ - Martina Margetts 61
3.4.3. Genrekonsortiet - Paul Greenhalgh 63
3.4.4. Det veltalende objekt - Jorunn Veiteberg 67
3.4.5. Det hybride objekt I - Definitionernes opløsning 69
3.4.6. Det hybride objekt II - Modernismerevision og modernismeangst 70
3.5.0. SAMMENFATNING - DISKURS - DISKUSSION 74
3.5.1. Forholdet til modernismen 74
3.5.2. Materialets betydning og den tavse viden 75
3.5.3. Oppositionsæstetikken 76
3.5.4. Hybriditeten 76
KAPITEL 4
TESE OG TEORETISK GRUNDLAG 79
4. .0. AFHANDINGENS TESE 79
4.2.0. AVANTGARDE-TEORI 81
4.2.1. Avantgardebegrebet 82
4.2.2. Reintegrering af kunst og livspraksis? Peter Bürger 84
4.2.3. Æstetik og an-æstetik - Richard Murphy 87
4.2.4. Avantgarde som massekultur - Andreas Huyssen 88
4.2.5. Avantgardens forsinkelse - Hal Foster 90
4.2.6. Et udvidet avantgardebegreb - Ben Highmore 93
4.3.0. MATERIALKULTURELLE STUDER OG DESIGNFORSKNING 95
4.3.1. Det materialkulturelle superobjekt 96
4.3.2. Materielle kulturstudier i design 97
4.3.3. Materialkulturens objektiviseringer - Judy Attfield 99
superobjekter 04.indd 2 08-08-2006 01:43:06
indledning
2