Süddeutscher Barock, Rokoko und Klassizismus in Vergangenheit und ...

(1929,S. 188ff) hatte ein Freiburger Bildhauer (Christian Wenzinger?) vor dem 12.2.1776
dafür Zeichnungen geliefert, die Nicolas de Pigage als fehlerhaft einstufte. Zur selben Zeit
liess dieser schon durch die Gebrüder Pozzi in Mannheim ein Gips-Wachsmodell
anfertigen, das er Pfingsten 1776 in St. Blasien vorstellte. Im Frühjahr 1777 liefen dort
einige Angebote zur Ausführung ein, darunter das des Mannheimer Hofbildhauers Link,
der im Mai 1777 einen Kostenvoranschlag für einen Einzelstuhl einreichte, wobei er "nach
der Natur gearbeitete Traberie" oben und Girlanden, Karniesfries, Laubwerk an den
übrigen Stuhlelementen vorrechnete. Wie die Stühle aussahen vermittelt eine
kommentierte, 1810 datierte Zeichnung des später in St. Blasien tätigen Baumeisters F.
Paul Fritschi (bei Schmieder: Abb. 99) (Fig.16b). Man erkennt darauf als oberen Abschluss
diese naturalistischen auffälligen Tuchgehänge. Die Rückwand der hinteren höheren
Sitzreihe wird von hochovalen, Spiegel- oder Bild-ähnlichen ("Cul de Lampe" aus einem
weiteren Angebot des Bildhauers Mercie), gerahmten Elementen in Kopfhöhe gebildet. Die
vorderen, etwas niederen Rückenteile haben einen geraden, etwas verkröpften Fries. Die
Docken oder Wangen sind volutenartig geschwungen. Die Vorderwand ist mit
rosettenbesetzten Rechteckfeldern und einem Ornamentfries versehen. Aus einem vor
1874 entstandenen und bei Schmieder (Abb. 107) (Fig.15) wiedergegebenen Foto lässt
sich dazu folgender Eindruck gewinnen: das Eichen-Gestühl scheint zumindest im 19.
Jahrhundert dunkel gebeizt, lasiert oder gestrichen gewesen zu sein. Auch der an der
Südwand befindliche Abtsdreisitz ist zu erkennen mit seiner ebenfalls geschnitzten
dunklen Baldachinbekrönung, an der, wenn in dem Hauptaltarantependium nichts
eingesetzt war, das einzige bildliche, erzählerische Moment, das 'Opfer Isaaks' angebracht
war. Dieses aus dem alten Münster stammende Relief hatte Dixnard noch als
Antependium für den Hauptaltar vorgesehen. Man muss sich hier das auch in der
Konzeption zeitgleiche Wiblinger-Gestühl vergegenwärtigen. Wenn das Gestühl so dunkel
gehalten war, ergab sich farblich fast ein Gesamteindruck wie um 1700, wenn nicht die der
Grundfarbentrias folgende farbige Alabasterinkrustation vorhanden (gewesen) wäre. Die
"Schwarzen" (Benediktinermönche) sind in ihrem Gestühl und in dem dunklen Raum
sicher kaum aufgefallen. Wahrscheinlich hätte Dixnard eine weniger harmonische, aber
gewichtigere, antikisierende Note dem Gestühl vermittelt, ähnlich dem Salzmann-Entwurf
vom 14.2.1772 (Franz 1985, S. 76, Abb. 52) oder schon in der Entwurfsphase von
1768/69 (vgl. Franz 1985, S. 53, Abb. 27) mit dem Winterchor-Vorhaben. Die Ausführung
des von Pigage im leichteren und zierlicheren Geschmack entworfenen Gestühls zog sich
bis über 1781 hin, da das Chorgebet in der hölzernen Notkirche ungestört vom Baulärm
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