3.3.1 Sieben Merkmale der Novelle - Theses

für das Geschehene gibt (zum Beispiel es war nur ein Traum). Das Wunderbare ist dann
ein Zulassen „neuer“ Naturgesetze (zum Beispiel dass die Rückkehr der Toten möglich
ist). Nur das Schwanken zwischen beiden Standpunkten ist ein Merkmal der
phantastischen Literatur – sobald man sich nämlich für eine der beiden Möglichkeiten
entscheidet, handelt es sich um keine phantastische Literatur mehr.
Es gibt natürlich viele andere Theorien bzw. „Subtheorien“ in jedem der zwei
großen Bereiche. Sie werden bei Durst aufgezählt und auch erläutert. 50
2.3.1 Die „gotische“ Tradition im englischen Sprachraum
Was die anglo-amerikanische Literatur angeht, ist es notwendig zu bemerken, dass
die „Gothic novel“ (in deutscher Terminologie der Schauerroman) eine wichtige Rolle
spielt. Das, was das „Gotische” in seinen Anfängen charakterisiert, ist „an emphasis on
portraying the terrifying, a common insistence on archaic settings, a prominent use of the
supernatural, the presence of highly stereotyped characters and the attempt to deploy and
perfect techniques of literary suspense“ 51 . Diese Merkmale, die eben für Werke wie The
Mysteries of Udolpho von Ann Radcliffe oder The Castle of Otranto von Horace Walpole,
die in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts am Anfang dieser Tradition standen, haben
sich im Laufe der Jahre verwandelt. Man hat dann keine „Gothic novels“ mehr
geschrieben, aber die Tradition des Gotischen dauerte fort.
Das „Gotische“ hat sich insofern verändert, als dass man nicht mehr großen Wert
auf die äußerlichen Schrecken in Form umherwandelnden Geister und Ähnliches, sondern
auf die inneren, die psychischen, gelegt hat. Als Beispiel könnten The Strange Case of Dr.
Jekyll and Mr. Hyde von Robert Louis Stevenson oder The Picture of Dorian Gray von
Oscar Wilde dienen. Das ist auch gleichzeitig der Hauptunterschied zwischen der
englischen und der amerikanischen „gotischen“ Literatur – während in England bis zur
Hälfte des 19. Jahrhunderts überwiegend die ursprünglichen „Gothic novels“ (mit
Schlössern, Geistern, lebendigen Portraits usw.) geschrieben wurden, konzentrierte man
sich in den USA eher auf die Psyche, was man bei Edgar Allan Poe oder Nathaniel
Hawthorne deutlich sehen kann. 52 Später sind die beiden Tendenzen mehr oder weniger
verschmolzen.
50
Siehe Durst, Theorie der phantastischen Literatur, S. 17-69.
51
David Punter, The Literature of Terror: A History of Gothic Fictions from 1765 to the Present Day
(London and New York: Longman, 1996) S. 1.
52
In den USA hat sich später das sog. „Southern Gothic“ Genre entwickelt.
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