Hohenzollerische Heimat - Hohenzollerischer Geschichtsverein eV

FRANZ-SEVERIN GÄßLER
Integration der Gegensätze - vom Wesen
des Sigmaringer Prinzengartens 1
Jahrzehntelang verharrte der Sigmaringer Prinzengarten, ein ungefähr
sieben Hektar großer Park im Zentrum der Stadt, im Dornröschenschlaf.
Längst aufgegeben ist jene botanische Pracht, die ihn
einstmals auszeichnete und die auf alten Aufnahmen noch zu sehen
ist (Abb. 1.) Wildnis hatte sich über ihn gelegt und bot Gelegenheit
für jene, die danach trachteten, Flächen aus seinem Areal als Verfügungsmasse
für Straßen und Parkplätze zu rauben 2 . Glücklicherweise
einigten sich Fürstenhaus und Stadt im September 2006,
dem Prinzengarten im Rahmen der Kleinen Landesgartenschau
2013 seine überlieferte Gestalt wieder zurückzugeben'.
Abb. 1: Blick vom Oberen Parterre des Prinzengartens nach
Südosten in den Landschaftspark um 1875. Vorlage: Pürstl.
Hohenz. Sammlungen Sigmaringen
Ideen für die Nutzung des Prinzengartens gibt es viele, und unterschiedliche
Aspekte eröffnen unterschiedliche Fragen. Wäre es
beispielsweise nicht sinnvoll, die ehemals domestizierte Natur sich
selbst zu überlassen, oder Freizeiteinrichtungen unterzubringen -
Kinderspielplatz, Bolzplatz, Cafe -, vielleicht doch den einen oder
anderen Teil verkehrhch oder für Wohn- oder Dienstleistungszwecke
zu nutzen und an anderer Stelle einen Ausgleich zu suchen?
Wege und Wiesen, Bäume und Sträucher, Wasser, Mauern und Felsen
sind auch an anderer Stelle zu finden. Spricht überhaupt etwas
dafür, Gestalt und Funktion des Prinzengartens, wie sie uns überliefert
sind, zu bewahren?
Der Prinzengarten besitzt noch immer eine Gestalt, die aus prägnanten
Teilen gefügt ist. Von Beginn an diente er sowohl der Erholung
als auch der Repräsentation. Zudem ist er ein Denkmal, und
er ist untrennbar mit dem Prinzenbau und dessen Geschichte verbunden.
Denn Garten und Gebäude des Neuen Prinzenbaus sind im
19. Jahrhundert als Stadtresidenz des Erbprinzen entstanden. Sie
bilden eine Einheit: Der Garten wäre nicht ohne das erbprinzliche
Stadtschloss angelegt und der Neue Prinzenbau nicht ohne den
Prinzengarten errichtet worden. Beide haben sich gegenseitig bedingt.
Und wie den Fassaden des Prinzenbaus ist auch dem Prinzengarten
in den siebziger Jahren des 19- Jahrhunderts eine für
jene Zeit typische Gestalt gegeben worden 4 . Gebäude und Garten
sind Teil eines Gesamtkunstwerks, das die Hohenzollern bis zum
Beginn des 20. Jahrhunderts aus Stadt und Landschaft formten.
Und zugleich sind Prinzengarten und Prinzenbau geschichtüche
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Zeugnisse, ohne die weder Gestalt noch Gefüge der Stadt verständlich
sind.
Den Prinzengarten kennen zu lernen, sich auf ihn einzulassen, mit
ihm vertraut zu werden und schließlich achtsam mit ihm umzugehen,
kann auf unterschiedliche Weise erfolgen. Wann diese Anlage
geschaffen wurde und von wem, welche Bäume und Sträucher dort
vorhanden sind, wo und welche blühenden Stauden ihre Pracht
entfalteten und welchen Tieren er Lebensraum bietet, in welchem
historischen und kunsthistorischen Kontext der Garten steht, kann
beispielsweise gefragt werden, um seinen Wert kennen und schätzen
zu lernen. Zuallererst ist der Prinzengarten jedoch ein sinnlich
wahrnehmbares Werk. Wenn wir uns auf die ursprüngliche Intention
der Gartengestalt (Abb. 2) konzentrieren, darauf, wie die
Flächen und Räume geformt, wie die Wege geführt und die Gehölze
angeordnet sind, ist es wichtig, sich bewusst zu machen, dass das,
was wir sehen und hören, spüren und riechen, nicht willkürlich
angelegt, sondern gezielt geschaffen, gestaltet und zu einer Einheit
gefügt wurde. Und so stellt sich die Frage, wenn es denn ein Kunstwerk
ist, wie es in sich gefügt und geschaffen ist, ob es Gestaltungsprinzipien
oder Merkmale gibt, die sich wie ein roter Faden
durch die Anlage ziehen, und was uns dann schließlich das Werk
eröffnet und erfahren lässt.
Besonders überraschend ist der erste Eindruck, wenn man den
Prinzengarten durch die Vorhalle zwischen Altem und Neuem Prinzenbau
betritt, weil hier der Übergang von einer Welt in die andere
kontrastreicher nicht sein könnte. Mit einem Bein fast noch in der
Stadt stehend, ist das Auge beim Öffnen des Durchfahrtstores bereits
auf den Garten hin ausgerichtet. Schon hegt der Leopoldplatz
im Rücken, jener Ort an dem sich die steinerne Stadt mit ihrem geschäftigen
Treiben und dem lärmenden und abgasreichen Verkehr,
mit der prägnanten Platzform und den repräsentativen Gebäuden,
verdichtet; und dem vorwärts gerichteten Bhck bietet sich bereits
die geformte Flora. Ruhig liegt der Garten da mit seinen Düften,
den fein differenzierten Farbtönen, den leisen und subtilen Geräuschen.
Bisweilen versinkt er in Stille. Zwei völlig unterschiedliche
Welten, Gegensätze sind es, die hier fast unmittelbar aufeinandertreffen
und im Kontrast zueinander stehen. Und treten wir vom
Prinzenbau aus in den Garten, erkennen wir auch hier unterschiedliche
Bereiche, die wiederum Gegensätze bilden. Denn im
unmittelbaren Umfeld des Prinzenbaus, im Bereich der Parterre-
Anlagen, ist der Garten geometrisch geformt; ansonsten ist er landschaftlich
geprägt bis auf die Allee. Mit ihrer streng geometrischen
Form und der rhythmischen Abfolge der Bäume bildet die Allee einen
weiteren eigenständigen Bereich in dieser Anlage 5 . Und
während das Auge vom oberen Parterre aus Gestalt und Grenzen
des geometrisch geformten Teils genau zu erfassen vermag, bleiben
diejenigen des Landschaftsparks in ihrer Gesamtheit dem
Bhck entzogen. Hier, im geometrischenTeil, ist das Wasser durch
die kreisrunde Linie des Beckens oder der Schale in eine künstliche
Form gefasst; dort, im Landschaftsgarten, bleibt der Umriss des
Wassers, die unregelmäßig verlaufende Uferlinie, dem Natürlichen
verhaftet. Auch die Flächen der Wege und des Rasens, ja sogar die
Rabatten für das Arrangement der blühenden Stauden und Gehölze
sind bei den Parterre-Anlagen der Geraden, dem rechten Winkel
und dem Kreisbogen untergeordnet gewesen. Blühende Stauden
und Gehölze standen im Kontrast zu penibel gepflegten Rasenflächen
und beschnittenen Büschen in geometrisch geformter Gestalt,
wie beispielsweise den Buxuskugeln (Abb. 3). Vom oberen
Parterre aus erschließt sich der Bhck nicht nur die Nähe, der Bhck
schweift auch in die Ferne - über den ausgedehnten Wiesengrund