Festivalkatalog der Ruhrtriennale 2023

Leoš Janáčeks Oper Aus einem Totenhaus spielt im sibirischen
Gefangenenlager, das Straftäter und politische
Gefangene an einem Ort der Demütigung, der Gewalt,
der Perspektiv- und Hoffnungslosigkeit versammelt
– eine Schicksalsgemeinschaft der »Schicksallosen«
(Imre Kertész). Als Forensische Psychiaterin beschäftigt
sich Dr. Nahlah Saimeh täglich mit Straftätern schwerer
Gewalt- und Sexualdelikte. Im Gespräch mit ihnen ermittelt
sie, wie hoch die Wahrscheinlichkeit einer wiederholten
Straftat ist und welcher Grad an Gefahr von
ihnen für die Gesellschaft noch ausgeht. Sie erstellt
Gutachten, auf deren Grundlage die Gerichte entscheiden,
ob ein Straftäter in eine Justizvollzugsanstalt oder
eine Forensische Klinik eingewiesen wird, und über die
Vollzugsdauer von Strafen oder Antritt und Ende der
Sicherungsverwahrung. Barbara Eckle, Leitende Dramaturgin
der Ruhrtriennale, hat sie getroffen, um über
Janáčeks Oper und deren literarische Vorlage, Fjodor
Dostojewskis Aufzeichnungen aus einem Totenhaus zu
sprechen – und um zu erfahren, warum Menschen überhaupt
Straftaten begehen.
Dr. Nahlah Saimeh
Barbara Eckle Frau Dr. Saimeh, sind Dostojewskis Schilderungen
aus dem Strafgefangenenlager in Sibirien um
1855 in irgendeiner Weise vergleichbar mit einer heutigen
Gefängnisrealität?
Nahlah Saimeh Das Beeindruckende an Dostojewskis
Aufzeichnungen aus einem Totenhaus ist für mich
die unfassbare Präzision und Dichte: In jedem Satz
formuliert er etwas über die menschliche Psyche,
über die conditio humana und über menschliche Abgründe,
und das mit einer sprachlichen Schönheit,
die meisterlich ist. Inhaltlich ist das Buch mein tägliches
Leben. Ich würde jeden Satz unterschreiben
und sagen: Ja, genau so ist es. Es gibt für mich auch
keinen Zeitsprung zwischen damals und heute, außer
bei Ausstattung oder Technik. Das Gefängnis, das
Dostojewski beschreibt, ist dahingehend mit modernen
Gefängnissen in Nord- und Mitteleuropa natürlich
nicht vergleichbar, weil Häftlinge heute Anspruch auf
einen Einzelraum und eine eigene Toilette haben. Man
hat kleine Feinheiten geändert, die für den Lebenskomfort
bedeutsam sind, aber das System, in dem
so viele unterschiedliche schwierige Charaktere zusammengebracht
werden und auf eine durchaus destruktive
Weise miteinander umgehen, hat sich nicht
geändert – wie auch die Menschen, die ins Gefängnis
kommen, sich nicht geändert haben. Das kann auch
gar nicht sein, weil der Mensch in seiner tragischen
Befähigung zum destruktiven Handeln über die Jahrhunderte
hinweg konstant mit den gleichen Problemen
seines Seins geboren wird. Die Menschen im Straflager,
die Dostojewski beschreibt, sind Hochstapler,
Betrüger, Mörder. Der eine bringt seinen Major um, der
andere seine Ehefrau, der dritte tötet einen Nebenbuhler.
Sie haben alle klassische Motive. Die hat es zu
Dostojewskis Zeiten gegeben, die hat es in der Antike
gegeben, die gibt es heute und die gibt es auch in 150
Jahren noch. Es sind Konstanten des menschlichen
Scheiterns.
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