Festivalkatalog der Ruhrtriennale 2023

Das ist auch deswegen bemerkenswert, weil genau das
die charakteristischste Eigenschaft von Janáčeks Musik
ist: jeder einzelnen Figur eine eigene Sprache zu geben –
Sprechmelodien, die er gewöhnlichen Menschen im realen
Leben abgehorcht und direkt in Musik übertragen hat.
Im Totenhaus gibt er den Sträflingen zwar auch ihre eigene
Stimme, aber diese Individuen versinken in Anonymität
und Gleichgültigkeit. Ihre Geschichten werden von ihren
Mitinsassen kaum wahrgenommen, oft werden sie beim
Erzählen auch unterbrochen. Das ist überhaupt ein Merk ­
mal der Musik in dieser Oper: Sie ist stark fragmentiert, es
gibt kaum große Bögen, keinen Fluss, ständige Rhythmuswechsel,
fetzenartige Chorpartien. Es scheint so, als sage
sich Janáček in gleicher Weise vom klassischen Schema
Oper los, wie Dostojewski sich in seinen Aufzeichnungen
aus einem Totenhaus von den gängigen literarischen
Kunstformen lossagt. Weil eben kein probates Kunstgefäß
der Wahrheit gerecht wird, die es zu vermitteln gilt.
In unserer Produktion greift nun der Regisseur und
Bühnen bildner Dmitri Tcherniakov genau diesen Gedanken
auf und setzt ihn in seiner Inszenierung konsequent im
Raum fort: Er hebt die Trennung der Welten auf, lässt
das Publikum nicht von außen auf eine vermeintliche
Gefängnisrealität blicken, sondern steckt es mit in das
alcatraz artige Gefängnis, das er in die Jahrhunderthalle
hineinbaut, sodass jede:r diese Welt aus der Innenperspektive
heraus erlebt.
Das ist eine wunderbare Idee, schmerzlich konsequent
gedacht. Sehr spannend!
Er macht das Publikum zu Mitinsassen – und das ist nicht
unbedingt nur bequem. Man ist zwar mittendrin und erlebt
das Geschehen und die Figuren aus unmittelbarer Nähe,
aber man ist auch von Kargheit, Alltagsgewalt und Mikrobekriegungen
umgeben und ist einer Gleichgültigkeit und
Härte ausgesetzt, mit der man sonst kaum in Berührung
kommt. Ob man nun vom komfortablen Opernsitzplatz
oder aus dieser direkten Konfrontation heraus zu Empathie
angehalten wird, ist ein Unterschied.
WIR SELBST SIND
DIE ANDERE
MÖGLICHKEITSFORM
DES GEGENÜBERS,
UND DAS GEGENÜBER
IST DIE ANDERE
MÖGLICHKEITSFORM
UNSERER SELBST.
Nun ja, die ganze Oper ist unbequem (lacht). Der Regisseur
nimmt also das Publikum beim Wort, als würde er
sagen: »Wenn Ihr diese Oper ernst nehmt, dann müsst
Ihr konsequent sein. Setzt euch ihrer Zumutung aus«.
Wir selbst sind die andere Möglichkeitsform des Gegenübers,
und das Gegenüber, der Täter, ist die andere
Möglichkeitsform unserer selbst. Trotzdem hat man als
Zuschauer Privilegien: Man hat die freie Wahl, jederzeit
den Ort zu verlassen. Und man kann auf einer Meta-
Ebene darüber reflektieren – allein diese Befähigung ist
schon ein Privileg. Ein schwer milieu-gestörter Gewalttäter
mit Drogenmissbrauch kann das alles nicht. Er ist
in der Haft vor allem sich selbst ausgeliefert. Sie können
in der JVA nicht sagen: »Ich habe Klaustrophobie, bitte
lassen Sie die Tür auf.« Da ist die JVA das Top-Verhaltenstraining.
Kann man sich dort gleich abgewöhnen.
Unser ganzes Menschsein ist aufgespannt zwischen
dem »Unbequemen« und dem Erhabenen. Das zeigt
diese Oper ja auch, und das ist vielleicht die Quelle aller
Kunst.
→ Das Gespräch können Sie in voller Länger auf der
Website der Ruhrtriennale unter der Rubrik Magazin lesen.
DR. MED. NAHLAH SAIMEH ist Forensische Psychiaterin. Von 2000 bis 2004 war sie Chefärztin der Forensik
in Bremen und von 2004 bis 2018 Ärztliche Direktorin am LWL-Zentrum für Forensische Psychiatrie
Lippstadt. 2018 machte sie sich als Sachverständige selbständig. Ihr Schwerpunkt liegt in der Begutachtung
bei schwerer Gewalt-und Sexualkriminalität. Sie ist Herausgeberin verschiedener Fachbücher und
Autorin von true crime-Büchern und Essays. Mit der Gründung der ITNS Nachlassverwaltung im Jahr
2018 verwaltet sie das Oeuvre ihres Mannes, des Künstlers Ingolf Timpner (1963–2018). Im Juni 2023
erscheint ihr erster Herausgeberband mit Texten zur Kunst von Ingolf Timpner. BARBARA ECKLE ist Leitende
Dramaturgin für Musiktheater und Konzert der Ruhrtriennale 2021–23.
Foto: Ralf Zenker
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