Festivalkatalog der Ruhrtriennale 2023

Notizbuch von Leoš Janáček: Letzte Worte seiner sterbenden Tochter Olga in Noten festgehalten.
»Sprechmelodik« der Menschen, die ihn umgaben, seien
sie bekannt oder fremd, bedeutend oder gewöhnlich.
Er horchte ihrer Sprache, als sei sie Musik, und übertrug
kleine melodisch-rhythmische Motive mit den dazugehörigen
Silben in Notenschrift und notierte sie in einer beständig
wachsenden Sammlung. Dieses an Charakteren reiche
Sprechmelodienarchiv bildete die Basis seiner Kompositionen,
und zwar der vokalen wie der rein instrumentalen.
Manchmal schienen ihm diese Notate auch als eine Art
Speichermedium zu dienen, um ihm wichtige Erinnerungen
am Leben zu halten – etwa die letzten Worte seiner mit
nur 20 Jahren verstorbenen Tochter Olga: »Já nechci umřít,
já chci žít!« – Ich will nicht sterben, ich will leben!
Janáčeks Methode zeugt von einem unbedingten Interesse
am Menschen und daran, wie sich dessen hochkomplexe
Psyche in Klang widerspiegelt. Sein egalitärer Blick auf die
Menschen bestimmte auch seine ungewöhnlichen Opernsujets:
Seine bekanntesten Opern Jenůfa, Katja Kabanova und
Das schlaue Füchslein handeln nicht von tragischen Held:innen,
sondern von Geschöpfen, die im Schatten stehen, vom
geraden Weg abgekommen sind, die nicht nur keine Rechte
haben, sondern auch Unrecht begangen haben. Ob nun
fehltretende Frauenfiguren oder die weitgehend ausgelieferte
Tierwelt – Janáček forderte mit seiner Musik Mitgefühl,
wo es in einer männlich dominierten Gesellschaft rar gesät
war. Ausschließlich Männer sind wiederum das Sujet seiner
letzten Oper Aus einem Totenhaus – doch nicht operntaugliche
Heldenfiguren, sondern Verbrecher und Versager,
die in der Gleichgültigkeit des Lagerlebens untergehen.
OB NUN
FEHLTRETENDE
FRAUENFIGUREN
ODER DIE WEITGEHEND
AUSGELIEFERTE
TIERWELT – JANÁČEK
FORDERTE MIT SEINER
MUSIK MITGEFÜHL,
WO ES IN
EINER MÄNNLICH
DOMINIERTEN
GESELLSCHAFT RAR
GESÄT WAR.
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