Geschichte der Kinder- und Jugendliteratur (KJL ... - hannahdenker.de

Bösartigkeit und Rachsucht der Gemahlin durch eine Anspielung auf die griechische
Mythologie dar.
Figurenanalyse
Märchen sind oft durch Gegensätze gekennzeichnet, die ein Licht auf die Intention des Textes
werfen. Diese Gegensätze werden häufig anhand der Figuren plastisch deutlich. Deshalb ist
eine Figurenanalyse zum Verständnis des Inhaltes eines Märchens hilfreich (vgl. Saupe 2006:
62). Die Handlungsanalyse hat außerdem gezeigt, dass die Metaphern in „Sonne, Mond und
Talia“ sich z.T direkt auf Figuren beziehen und somit eine nähere Analyse der Figuren für das
Verständnis der Geschichte nahe legen.
Wenn die Komplikation aus Sicht von Dornröschens Familie betrachtet wird, dann stellen
diese Figuren die Helden der Erzählung dar. Die Gegenspielerin ist dann die dreizehnte weise
Frau, während der König ein erfolgloser Helfer und der Königssohn ein erfolgreicher Helfer
ist (vgl. Saupe 2006: 67). In „Sonne, Mond und Talia“ (Basile 1991) stellen entsprechend der
Komplikationshandlung Talia und der verheiratete König die Protagonisten dar. Die
rachsüchtige Gemahlin ist dann die Gegenspielerin. Die Kinder können in ihrer Rolle als
Lebensretter als Helferfiguren bezeichnet werden.
Es zeigt sich die Simplifizierung des Dornröschen-Märchens im Vergleich zur Fassung von
Basile: Die Figuren sind durch klare Oppositionsbilder gekennzeichnet: alt-jung, weiblich-
männlich, hoher Stand – (relativ) niedriger Stand (weise Frau), planerisch-unbedacht, gut-
böse. Dabei steht – hier nur exemplarisch genannt – v.a. die schöne, reine, tugendhaft-
sittsame und unbedarfte Dornröschen, sozusagen die Unschuld in Person, der rachsüchtig-
neidisch-verletzten dreizehnten Fee gegenüber. Die Figurenkonzeption in Grimms
„Dornröschen“ ist zweifellos statisch, d.h. nach Stückrath (2001: 16) die Figuren machen
keine Entwicklungsprozesse durch. Hier wieder exemplarisch an der Hauptfigur Dornröschen
aufzeigbar: sie ist schön, tugendhaft und freundlich vom Anfang bis zum glücklichen
Ausgang. Zudem sind die Figuren märchentypisch eindimensional gestaltet, d.h. im Sinne
Stückrath (2001: 16), dass sie keine Ambivalenzen, innere Brüche oder komplexe Merkmale
aufweisen. Dies zeigt sich auch darin, dass sie als Personen gar nicht in den Vordergrund
treten, sondern lediglich als Träger von festen Rollen auftreten (König, Königin,
Königstochter, Jüngling, ...). Die einzige Ausnahme stellt die nicht direkt im Text benannte
Naivität Dornröschens dar, die sich nur durch Inferenzbildung erschließen lässt. Die Figuren
20