Geschichte der Kinder- und Jugendliteratur (KJL ... - hannahdenker.de

in „Dornröschen“ werden erzältechnisch aus der Außensicht beschrieben, während in „Sonne,
Mond und Talia“ auch die Innensicht verwendet wird. So heißt es beispielsweise: „Dort aber
dachte er jederzeit an Talia und seine Kinder (…)“ (Basile 1991: 59).
Auf den ersten Blick scheint auch Basiles (1991) „Sonne, Mond und Talia“ eine klare
Gegensätzlichkeit aufzuzeigen: Es zeigt sich Armut vs. Reichtum, weiblich vs. männlich,
herzengut vs. gierig/ bösartig, Ehrlichkeit vs. Lüge. Aber die Gegensätze sind nicht ganz so
eindeutig festgelegt wie in „Dornröschen“. Es zeigen sich latente Unstimmigkeit und
Entwicklungsprozesse: Der König handelt unbekümmert oder sogar egoistisch, indem er eine
Schändung vornimmt und das Opfer dann gedankenlos sich selbst überlässt. Aber nach einer
Weile erinnert er sich ihrer und kehrt beichtend zurück. Darin kann man zumindest eine
teilweise Entwicklung der Figur sehen. Der Gegensatz von Arm und Reich spielt eigentlich
keine funktionstragende Rolle, denn sowohl Geheimschreiber als auch Koch gehören einer
unteren Schicht an, verhalten sich aber gänzlich oppositionell: Während der eine aus Gier und
Furcht zum Verräter wird (und für die Tat bestraft wird), widersetzt sich der andere den
Befehlen der Herrin. Auch die Rollenstereotype von männlich und weiblich, die in
Dornröschen sehr deutlich hervortreten, sind in „Sonne, Mond und Talia“ nicht ganz so
ausgeprägt: zwar ist auch Talia zunächst nur weiblich-passives Opfer, aber sie tritt doch für
sich selbst ein, als sie sich durch eine List männliche Hilfe holt. In gewissem Sinne ist sie also
eine aktivere Figur, die ihr Schicksal – zumindest im Vergleich zu Dornröschen – selber in
die Hand nimmt. Trotz dieser Differenzierungen bleiben die Figuren in „Sonne, Mond und
Talia“ aber auch statisch im oben genannten Sinne und sind – mit den genannten Ausnahmen
– eindimensional. Dies wird vielleicht am deutlichsten in der Figur der Gemahlin, die sich
von Anbeginn ihres Auftretens als neidisch, eifersüchtig und missgünstig bis hin zur
Gewalttätigkeit präsentiert und mit genau diesen Eigenschaften ‚ihr eigenes Grab schaufelt’.
Ein kurzer Blick sei noch den Räumen in den beiden Geschichten gewidmet: In
„Dornröschen“ spielt der Gegensatz von Hof und weiterer Welt keine sinnhaft-bedeutende
Rolle, in „Sonne, Mond und Talia“ hingegen scheint die Differenz zwischen Draußen und
Drinnen zumindest einen symbolischen Charakter zur Unterstreichung der Gefühle zu haben:
Zunächst locken Verführungen die junge Frau hinaus in das feindliche Leben und führen so
zur Erfüllung der Weissagungen, dann wird die Trauer und Verzweifelung der Vaters
deutlich, indem er die todesähnlich-schlafende Tochter in das Herrenhaus zurückholt und
dabei „alle Türen“ (Baile 1991: 57) verschließt. Diese verriegelten Türen könnten Trauer und
21