MOZART AND THE PRACTICE OF SACRED MUSIC, 1781-91 a ...

the material derives from the Hofkapelle may suggest that Salieri did not return the parts to
the Tonkünstersocietät, but instead retained them for the continued use of the court
ensemble. 20
The memorial service for Gluck shows that it was possible, on occasion, to summon
a substantial ensemble to perform a musical requiem mass in honour of a deceased composer.
Such an honour was, however, unusual, and extended only to the most famous and respected
figures. Thus, for example, when Haydn died in 1809, a service for him was held at the
Schottenstift which included a performance of Mozart’s Requiem under Joseph Eybler. The
doctor Peter Lichtenthal, a friend of Constanze and her sons, described the occasion:
Zu dem Mozartischen Requiem, welches man für ihn hier in der Kirche zu den Schotten gab,
erhielt ich ebensfalls ein Entree Billet, und fand daselbst nebst einer Ungeheuren Menge der
hiesigen Bewohner auch eine sehr große Anzahl der ersten französischen Autoritäten. Die Kirche
war so voll, daß man kaum stehen konnte. Einige wollten bemerken, noch nie dieses große
Kunstwerk so gut als gerade damals exequirt gehört zu haben, auch ich stimme ihnen bei; nur ist
zu wünschen, daß unser beliebte Musikdirektor, He. Clement, welcher immer das Ganze dirigirt,
ein u. dasselbe Ensamble beim Orchester, wie er dieses beim Singpersonale thut, beobachten
möchte. Solche delicaten Musiken verlieren ungemein, wenn sich nur ein einziges, nicht immer
daran gewöhntes, Subject dabei befindet. 21
In comparison, even so distinguished a figure as Giuseppe Bonno, Imperial Kapellmeister
and President of the Tonkünstlersocietät, received no such distinction at his death in 1788. 22
The most elaborate funeral music was of course reserved for members of the Imperial
family, and composers across Europe regularly wrote works commemorating the death of
Hapsburg monarchs. Carlo Antonio Campioni, maestro di capella to Archduke (later
Emperor) Leopold wrote a Requiem for Maria Theresia, performed at S. Lorenzo in Florence
20 The provenance catalogue (A-Wn, INV. 3/Tabulae 2) gives the origin of the parts as “Hofkapelle.”
21 MBA, vi.595-96.
22 On 30 April 1788, the board of the Tonkünstlersocietät met to discuss, among other things, an appropriate
memorial for Bonno. It resolved: “Um die Consequenzen zu vermeiden, wird von dem Vorschlag für den
Verstorbenen ein Requiem zu halten abgegangen...” Salieri was, however, requested to convey an expression of
thanks to Bonno’s heirs on behalf of the entire Society; A-Wsa, Haydn-Verein, A 2/1.
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