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nían dinero para irse a España.
Mi tía, la monja Ana Hurtado de Mendoza, le pidió a mi padre que la
ayudara económicamente. Le dijo: “Nosotras no tenemos en el convento
más que unas cuantas cosas de valor, Gustavo, pero te dejamos en pago
la pintura de sor Juana y una inmaculada bellísima, firmada por Andrés
López y fechada en 1794”. Así llegó el retrato a poder de mi familia (estos
datos los da el padre Tapia, quien vino desde Monterrey a entrevistarme
para ratificar eso, después de haber pedido, incluso, datos a las monjas
jerónimas en España).
Tiempo después, cuando yo vivía enfrente del convento de Churubusco,
en Coyoacán, todos los sorjuanistas me pedían permiso para ir a ver la
pintura a mi casa y tomarle fotografías. Coincidieron en que aquel era el
único retrato auténtico de sor Juana, o sea el único que le fue tomado del
natural. Sabían ellos que de México había salido otro retrato. Ya las monjas
viejas no me pudieron decir cuándo, no lo recordaban. Ni mi tía abuela que
luego fue la superiora en Madrid y en México, una mujer inteligente, ni la
madre Consuelo Vasconcelos. Hubo una americana, Dorothy Schons, que
se llevó esa pintura de sor Juana, muy probablemente también propiedad
del convento de jerónimas. Parece que está actualmente en un museo
de Estados Unidos. Es el retrato más pequeño, busto solamente de Sor
Juana.
Estos son los dos retratos conocidos, pero la idea de las monjas y de los
sorjuanistas es que el que se llevó Dorothy Schons es una copia del de
Juan de Miranda. En una ocasión, desayunado con el gobernador Flores
Tapia, invitó al señor Pompa y Pompa, director del Museo de Antropología
de Chapultepec. Pompa y Pompa nos contó al gobernador y a mí que estaba
colaborando con Margarita López Portillo, que estaba enamorada de la
figura de sor Juana y que iba a escribir sobre ella. Entonces le pregunté
si en su libro iba a aparecer el retrato de sor Juana. Pompa y Pompa, con
toda su pompa, no tenía la menor idea de la existencia de aquella pintura,
menos aún la señora López Portillo, pomposa como era. Pero tomó nota
inmediatamente y por eso en el libro de esa mujer ya aparece fotografiado
el cuadro de sor Juana.
Margarita López Portillo inventó luego que en la excavación que había
mandado hacer en el Antiguo Convento de San Jerónimo, siendo su
hermano presidente, habían encontrado un cuerpo con el medallón y que
era sor Juana, enterrada allí. Mentira. A todas las monjas las enterraban
con sus medallones. Nada que pudiera identificar el cuerpo aquel
precisamente como el de sor Juana.
Aquí en mi casa, le dije al padre Tapia: “Mire, padre —y se sorprendió
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