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Volvamos con ese entretenimiento que al parecer permanecerá vigente
un poco más: el cine, donde también los saltillenses hemos dejado nuestra
impronta. Me enteré que la película Pueblerina (1948) de Emilio
Fernández (1904-1986) tomó su título de una de las canciones del
compositor saltillense Felipe Valdés Leal (1899-1988) quien llegó a través
de su música al pueblo de México y trascendió al ámbito internacional. La
cinta obtuvo en 1949 el premio a la mejor música en Cannes.
¿A qué se deberá que el nombre del compositor saltillense no aparece
en los créditos? Perdonen mi maquiavelismo, pero sospecho que en el
fondo hay como siempre un problema de dinero. Mencionar a Valdés Leal
implicaba que él podía reclamar que le pagaran por autorizar el uso de su
música en la película. Al no mencionarlo o al mencionar sólo al responsable
de musicalizar la cinta (el arreglista Antonio Díaz Conde), el problema de
los derechos se sacaba de la cinta y se volvía más complicado para el autor
reclamar un posible pago.
¿Quién se acuerda de los compositores de los temas de las películas?
Se dice que hasta el mismísimo Charles Chaplin (1889-1977) hizo suyo lo
ajeno. Desgraciadamente es difícil tener la suerte de Padilla y Montesinos,
compositores españoles que demandaron a Chaplin por haber plagiado en
Luces de la ciudad (1931) el tema “La violetera”. El cineasta cayó en un
insólito acto de humorismo involuntario al fingirse aquejado de amnesia y
responder ante los tribunales que él creía que la canción era suya porque
la tocaba al piano y hasta la cantaba todas las mañanas a la hora de bañarse.
“Es decir que usted considera que una canción es suya nada más
porque la puede silbar”, concluyó el juez y Chaplin tuvo que pagar una
considerable suma. 64
“Sabe bien el Diablo a quien se le aparece”. ¿Ustedes creen que Valdés
Leal le iba a reclamar al Indio? ¡Por supuesto que no! Ése era de los que
pagaban con plomo.
Valdés Leal trabajó en su juventud como burócrata en el Palacio de Gobierno.
Afortunadamente para nuestra música, emigró a los Estados Unidos (1923)
y se hizo famoso. ¿Qué hubiera logrado si se hubiera quedado trabajando en
Saltillo? Para empezar, su música no hubiera llegado a Cannes y él, cuando
mucho, se hubiera convertido en un jubilado con medio sueldo.
64 Véase Guillermo Cabrera Infante, “Goodbye Charlie”, revista Vuelta, No. 155, octubre de
1989, pp. 62-65.
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