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ana Gorría Ferrín
bien fotográfico, como sucede en el caso de las obras reseñadas previamente
de Juan Mayorga 26 .
Este aspecto de la suspensión temporal acerca la teorización temporal de
la fotografía, y en concreto del punctum, a la temporalidad suspendida de la
dramaturgia de El cartógrafo de Juan Mayorga:
Ese punctum, más o menos borroso bajo la abundancia y la disparidad
de las fotos de actualidad, se lee en carne viva en la fotografía histórica: en ella
siempre hay un aplastamiento del Tiempo: esto ha muerto y esto va a morir
(…) En último término, no es necesario que me represente un cuerpo para
sentir ese vértigo del Tiempo anonadado 27 .
El problema de los medios y su capacidad reproductiva es expuesto
de diversas maneras en las obras referidas con anterioridad. En el caso de
la obra El cartógrafo, la búsqueda de la verdad histórica y el archivo de la
memoria suponen el motivo principal de la obra, así como la decisión de
abandonar la pasividad por parte de la protagonista principal, Blanca, para
pasar a la acción. Esta urgencia de la acción a través de la palabra respecto a
la comprensión es uno de los motivos principales de la totalidad del corpus
de Mayorga, tal y como ha subrayado Xavier Puchades:
El único modo para que una sociedad abandone su pasividad y pase a
la acción parece ser entonces el rescate de la palabra. Este posicionamiento
del autor cuestiona ya su posible inserción en un determinado posmodernismo
teatral que él mismo rechaza; de hecho, desconfía del máximo representante del
teatro posmoderno: el teatro visual o de la imagen. Y, en este sentido, Mayorga
es quizás excesivamente ortodoxo en su posicionamiento cuando afirma que
este tipo de teatro - el de la imagen - „sacrifica la palabra“ y participa de la
muerte de las ideologías, de las ideas, de la palabra y, por tanto, de la memoria;
en una palabra, colabora en el mantenimiento de la condición pasiva y acrítica
de la sociedad 28 .
26 María Fernanda Santiago Bolaños ha destacado también la presencia de la fotografía
o de la representación de la acción fotográfica en la obra del dramaturgo Alfonso Buero
Vallejo, si bien en ambas dramaturgias el lugar de la fotografía tiene un valor semántico
distinto: La idea subyacente a los colosos griegos se acerca a la sugerida por la fotografía
en El terror inmóvil: para Luis es el símbolo de lo que un día fue, mientras que para Álvaro
lo es de lo ido; para el segundo es olvidar, mientras que para Álvaro es el recuerdo. Y la
cámara fotográfica es dadora de vida para la mujer y es disparo mortal para el hombre.
SANTIAGO BOLAÑOS, María Fernanda: La palabra detenida: Una lectura del símbolo en el
teatro de Antonio Buero Vallejo. Murcia, EDITUM, 2004, p. 45.
27 BARTHES, Roland: op.cit. p. 147.
28 PUCHADES, Xavier: Para asaltar la memoria. Comentario interrumpido sobre el teatro
494 El Futuro del Pasado, nº 3, 2012, pp. 481-502
ISSN: 1989–9289