abrir tomo ii - Universidad Complutense de Madrid

El proletariado, en cambio, es intocable. El proletariado realizaría el arte, como
antes Marx había dicho que realizaría la filosofía (y en ambos casos significaría
también la liquidación del Estado>. Desde el principio es el protagonista del
proyecto situacionista, tal vez porque, más allá de utopías y romanticismos,
desde el principio este proyecto revolucionario estaba condenado a devenir
político. Pero también es cierto que esa figura adquiere mucho mayor relieve a
raíz de la colaboración con Socialisme ou Barbarie (cuya concepción del
proletariado resulta en algunos momentos casi mesiánica>. Y al final habría que
convenir que la actividad pictórica de Jorn, de la sección alemana y de algunos
otros miembros no deja de ser más que un accidente del situacionismo. Aunque
se mantuviera durante casi cuatro años, aunque a menudo mereciera elogios y
siempre respeto por parte de la propia lS. En realidad lo extraño es constatar
cómo esta actividad pudo incluso llegar ser admitida si desde el principio la lS.
estaba decidida a no renovar el fracasado bouieversement de la sensibilidad
estética que ya habían protagonizado tantos grupos anteriormente.
La peinture détournée de Jorn no pasaba en realidad de ser una
renovación de la Mona Lisa con bigotes de Duchamp. El caso de Gallizio y del
Laboratorio de Alba es distinto porque en ellos sí se aprecian aportaciones
realmente originales. Alba debe ser tenida en cuenta como un punto de
fermentación de ideas que habrán de ser fundamentales en el arte europeo de
esos años. En el Laboratorio de Alba se llevan a cabo investigaciones cuya
influencia será fundamental para otros artistas. Las experimentaciones matéricas
y químicas de Gallizio se dejarán sentir en el informalismo europeo. La
producción de su pintura industrial debe ser puesta irremediablemente en
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