abrir tomo ii - Universidad Complutense de Madrid
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encomiable, aunque seguramente <strong>de</strong>masiado pretencioso. Porque una cosa es<br />
que la relación <strong>de</strong> los ex-situacionistas ingleses <strong>de</strong> Heatwave y King Mob con<br />
ciertos personajes <strong>de</strong>l un<strong>de</strong>rground11 londinense sea indudable y otra muy<br />
diferente preten<strong>de</strong>r teñir <strong>de</strong> situacionismo el punk o el anarquismo <strong>de</strong> los Class<br />
War. La huella <strong>de</strong> la LS. es mucho más <strong>de</strong>tectable en grupos y revistas como Art<br />
& Language, Vague o Smile y en manifestaciones como el Art Strike, el<br />
Píagiarism o el Neoism12.<br />
A los autores americanos, por su parte, se <strong>de</strong>ben los análisis más críticos<br />
<strong>de</strong> las diversas propuestas y prácticas situacionistas (urbanismo, <strong>de</strong>riva,<br />
détournement, etc), subrayando su influencia y relación con algunas<br />
manifestaciones artísticas contemporáneas. Stewart Home13 no ha podido <strong>de</strong>jar<br />
<strong>de</strong> señalar con malicia cómo las exposiciones <strong>de</strong> 1989 sobre la lS. fueron<br />
<strong>de</strong>formadas por unas estrechas consi<strong>de</strong>raciones nacionalistas: si en la parisina el<br />
recorrido acababa en mayo <strong>de</strong> 1968, en la londinense el final lo marcaba el punk<br />
y en la americana no se resistieron a relacionar el situacionismo con el<br />
simulat¡onist art. En cualquier caso, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1989 nadie se ha resistido en los<br />
Estados Unidos a confrontar a la LS. con una buena serie <strong>de</strong> movimientos y<br />
artistas entre los que po<strong>de</strong>mos señalar el media art <strong>de</strong> Cindy Sherman y Laurie<br />
11<br />
Acerca <strong>de</strong> la influencia <strong>de</strong>l estilo situacionista en la prensa un<strong>de</strong>rground londinense en general,<br />
ver FOUNTAIN, Nigel, Un<strong>de</strong>rground: the London alternative press, 1966-74, London, Routledge,<br />
1988. Para el caso americano, ver LEAMER, Laurence, The paporrevolutionaries: the rise of the<br />
un<strong>de</strong>rground press, New York, Simon & Schuster, 1972.<br />
12 cfr. Stewart HOME (el), Plagiarism: art as commodity and strategies for its negation, London,<br />
Aporia Press, 1987; The Art Strike handbook, op. cit.; y Neoist manifestos, Stirling, AK Press,<br />
1991. Home consi<strong>de</strong>ra que el Neoism ha sido “el único grupo genuinamente vanguardista entre<br />
1975 y 1985, candidato a la futura canonización como parte <strong>de</strong> la tradición que va <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el<br />
Futurismo y Dadá hasta el Situacionismo y Fluxus”. Pero aunque originalmente vanguardista, el<br />
Neoism sufrió una <strong>de</strong>generación un<strong>de</strong>rground <strong>de</strong> manos <strong>de</strong> algunos <strong>de</strong> sus fundadores (Dave<br />
Zack, Al Ackerman y Maris Kundzin), que crearon en Portland el llamado No Ism.<br />
13 cfr. Stewart HOME, lntmduction to the Polish edition of the ‘Assault on Culture’, London, enero<br />
1993.<br />
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