máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...
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Director<br />
Título<br />
Año<br />
Análisis técnico<br />
Análisis <strong>de</strong>l discurso<br />
Orson Welles<br />
“F for Fake”<br />
1973<br />
Montaje Encuadre / punto <strong>de</strong> vista<br />
TRANSICIONES: Rápidas. Por fundido,<br />
<strong>de</strong>senfoque, corte, zoom, imagen fija...<br />
COLLAGE: recortes <strong>de</strong> periódico,<br />
documentos, letras, cuadros, fotografías<br />
Imágenes <strong>de</strong> archivo<br />
-<strong>de</strong>sc<strong>artes</strong> <strong>de</strong> un documental <strong>de</strong> Françoise<br />
Reichenbach sobre falsificadores en 1968.<br />
-Fragmentos <strong>de</strong> otras <strong>de</strong> sus películas.<br />
-imágenes <strong>de</strong> Howard Hughes<br />
Sonido<br />
-Segun<strong>de</strong>ro <strong>de</strong> un reloj que subraya<br />
momentos clave <strong>de</strong>l film, los pocos en los<br />
que no hay música.<br />
MÚSICA: Michel Legrand.<br />
Conceptos / cuestiones Estructura temporal<br />
TEMÁTICA: La verdad y la mentira <strong>de</strong>l arte.<br />
AUTORREFLEXIVIDAD: integra el relato<br />
<strong>de</strong> su propia trayectoria profesional en el<br />
mundo <strong>de</strong>l cine.<br />
REAL/IMAGINARIO: fusión <strong>de</strong> espacios y<br />
momentos ilusorios con los reales.<br />
Voz en off Personas / mirada<br />
QUIÉN: Orson Welles alternando otras<br />
voces que intervienen en el discurso.<br />
Se crea una especie <strong>de</strong> monólogoconversación.<br />
PALABRA/IMAGEN: se establece un ritmo<br />
rápido entre el habla y la sucesión <strong>de</strong><br />
imágenes.<br />
Uso mixto <strong>de</strong> encuadres.<br />
PLANO MEDIO<br />
PRIMER PLANO<br />
PLANO DE DETALLE<br />
Nº<br />
No lineal. Saltos en el tiempo.<br />
El tiempo <strong>de</strong> Orson Welles como narrador<br />
consciente <strong>de</strong> la duración <strong>de</strong>l film.<br />
Distintos tiempos <strong>de</strong> los entrevistados.<br />
Pasado entre Picasso y Oja Kodar.<br />
Pasado autobiográfico <strong>de</strong> Welles.<br />
ORSON WELLES: se dirige y mira a la<br />
cámara como él mismo.<br />
CLIFFORD IRVING, ELMYR D'HORY: parte<br />
documental <strong>de</strong>l film<br />
OJA KODAR: Parte ficticia <strong>de</strong>l film.<br />
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