máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
Las conexiones entre el vídeo-ensayo y lo onírico vienen dadas de la mano de otras
obras ajenas a la ficción como trama argumental.
Así pues, en Tokio-ga, Wim Wenders confiesa que con la distancia del tiempo
las imágenes que tomó le parecen
irreales, cual soñadas, y es la impresión
que consigue transmitir a través del
exotismo de muchos momentos,
como el campo de golf artificial en
plena ciudad, o mostrándonos el
proceso de “fabricación” de alimentos
hiperrealistas para el escaparate de
un restaurante.
También su propio monólogo acompañando a la imagen, nos ayuda a percibirla
de otra forma, como el salón de máquinas tragaperras, a través del cual consigue
reflejar el sentimiento de soledad y adicción al juego.
Sans Soleil es un ejemplo paralelo, aunque más complejo, donde el cuestionamiento
de lo que vemos va a un nivel más profundo. Desde la primera imagen de la película
(los tres niños en Islandia) todo es ambiguo acerca de la naturaleza de la imagen.
Hay una particular conexión entre la
ciudad y el sueño, que la misma voz en
off narra. El autor de las cartas parece
haber tenido un sueño con unos
almacenes comerciales subterráneos
y las imágenes documentales son
mostradas conforme a esa idea. Él
mismo se confunde sobre la naturaleza
de su recuerdo. ¿Lo vivió o lo soñó?
Hay también una inquietante secuencia de primeros planos de gente durmiéndose
en el metro, fundidos con imágenes del horror en la cultura mediática japonesa. Lo
cual nos sume por unos momentos en la experiencia de una pesadilla intercalada
con la gris realidad del metro.
Cuando se refiere a un film futuro, a raíz del análisis de Vértigo, abre paso a una
nueva secuencia en la que relata la sinopsis de su film, acerca de un visitante de un
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