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Marco teórico y referencial Cada autor del cine-ensayo inventa una estructura propia una vez desarticulada la principal garantía de unidad: el tiempo lineal. Así pues en su complicada película Journeys from Berlin /1971 (1980) Ivonne renuncia a una estructura formal que aporte unidad, el sonido y la imagen se independizan, el texto se superpone con la voz en off de tal manera que el discurso se multiplica sobre un mismo canal de vídeo. Se trata de un collage arrítmico donde la única estructura es la polifonía. Lo que se extrae de la mayoría de los cine-ensayos referidos a lo largo de esta investigación es su potencialidad como discursos al margen del formato tradicional de cine, ya no sólo en lo que a lógica discursiva se refiere sino en cuanto a formato de visionado. En este sentido, y en relación a la cuestión, ¿Cuál sería su disposición idónea para una audiencia, dada la naturaleza de su discurso? 78 La relación de creadores como Abigail Child, Yvonne Rainer, Pat O’Neill o el mismo Jonas Mekas con toda esta red institucional y de posibilidades creativas está aún por explorar. El museo, los nuevos centros de investigación de las universidades o la web proporcionan nuevas zonas para la difusión y recepción de la vanguardia. Espacios que por sus características favorecen la dislocación espaciotemporal, la fragmentación discursiva y la fragmentación del sujeto 79 El propio Chris Marker experimenta en su filmografía un salto al formato de la vídeo-instalación, que incluso le lleva a realizar su conocida obra Inmemory, consistente en un CD-ROM. Este cambio responde a la búsqueda de una narración subjetiva y libre, que en este caso trabaja con estructuras interactivas en las que el espectador va decidiendo su propio recorrido. Se buscan las narraciones anónimas, a través de una estructura de conexiones horizontales que configuran simultaneidades transitables, y este tipo de narraciones se ven mejor reflejadas en un espacio diferente que favorece esa relación de tiempos en presente-continuo que el género del vídeo-ensayo parece evidenciar. Artistas audiovisuales como Sylvie Blocher, Gillian Wearing, Sam Taylor-Wood y Eija-Liisa Athila, entre otros, combinan de un modo complejo la puesta en escena, sonidos, imágenes documentales para deconstruir el mundo en un guión de múltiples lados, así como Doug Aitken, cuyas narrativas no sólo se descomponen en el espacio sino también en el tiempo como marcos autónomos. La crisis de la representación que la pintura atravesó durante los años 80 del S.XX recurriendo a una reinvención de la tradición figurativa es la que el vídeo arte 79 FERNÁNDEZ L., Miguel “El ensayo en la tradición del cine de vanguardia”, op. cit., p. 171.
Marco teórico y referencial actualmente trata de superar a través de la reinterpretación de las vanguardias de la literatura, teatro y música, ligados a formas de composición aleatorias. Pero quizá para reflexionar sobre ello sea importante cuestionarse primero qué otro tipo de variaciones experiementa la estructura fílmica. 79
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Director Agnès Varda Título Les g
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