máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

2.3.3. La reinterpretación de la imagen
Marco teórico y referencial
Otro de los signos distintivos del cine-ensayo es el reciclaje de imágenes de
otras fuentes, práctica cinematográfica que cuenta con su trayectoria particular,
conocida como found footage film (cine de metraje encontrado) dentro de la cual
se conocen figuras como la del mencionado Alan Berliner, Craig Baldwin, Martin
Arnold, Dara Birnbaum, Abigail Child, Barbara Hammer, Mattias Müller... entre
otros.
Si bien en las prácticas documentales es frecuente la inclusión de material fílmico
de archivo, dentro del cine-ensayo éste adquiere un nuevo matiz, ya que más allá
de su valor documental hay una intencionalidad de reflexionar sobre la propia
naturaleza de dichas imágenes y su inclusión en medio de un discurso cargado de
subjetividad.
La pertinencia de esta última reflexión, como parte de la hibridación del cine-
ensayo, se debe al creciente almacenamiento de imágenes al que se precipita
nuestra cultura, especialmente con la proliferación de sitios web con amplio
contenido audiovisual.
Esto nos lleva a considerar la importancia del contexto en la recepción de una
imagen, y su capacidad de divulgación por encima del texto, como fuente de
conocimiento y memoria colectiva.
El cine de metraje encontrado plantea la cuestión de si es posible
influir en la vena ensayística desafiando el logocentrismo (...).
Trabajos que no dependan primordialmente de la palabra sino del
montaje y la creación de lo que Benjamin (y luego el propio Farocki)
llamaría “imágenes dialécticas” 71
El concepto de “imagen dialéctica” alude a una imagen documental que muestra un
reflejo particular, cuya verdad no es relativa o contingente, ya que es la expresión
en forma de imagen de un fragmento de la realidad, es un concepto que engloba
al sujeto y al objeto.
En Fraude, resulta interesante cómo el uso de imágenes documentales (las
filmadas por Françoise Reicherbach) constituye una ficción, dado el montaje que
Welles efectúa con ellas, de tal forma que utiliza los fragmentos de conversación
71 WEINRICHTER, Antonio, “Un concepto fugitivo. Notas sobre el film-ensayo” en VV.AA., La forma
que piensa. Tentativas en torno al cine-ensayo, op. cit., p.30
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