máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
preexistente, ya que ésta no existe más que en la obra. Así pues,
estas actitudes segregarán un gestus que no es real ni imaginario,
que no es cotidiano ni ceremonial, sino que está en la frontera
de los dos y que remitirá por su cuenta al ejercicio de un sentido
verdaderamente visionario o alucinatorio. 22
John Cassavettes y Godard son otros dos cineastas fascinados por la cuestión del
gestus como núcleo de la acción. Les gusta coquetear con ese espacio ambiguo
entre la realidad y la ficción que se da en todo set de rodaje y cuentan con él como
parte del montaje final.
En Godard, las actitudes del cuerpo son las actitudes del espíritu
mismo, y el gestus es el hilo que va de una categoría a otra. (…) El
gestus es necesariamente social y político, de acuerdo con lo que
exigía Brecht, pero también es otra cosa necesariamente (para
Rivette tanto como para Godard). Es biovital, metafísico, estético 23
Hemos hablado de ensayo como palabra, de ensayo como estructura retórica, de
vídeo-ensayo como imagen que piensa, y finalmente cuerpo como presencia del
pensamiento.
El objetivo de este proyecto es hilar una relación entre los cuatro ángulos descritos
que al fin y al cabo nos hablan del proceso como núcleo de la tensión entre
elementos en constante formación.
22 DELEUZE, Gilles. La imagen-tiempo, op.cit. p. 258.
23 Ibídem.
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