máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Introducción
índole más subjetiva si cabe, pero en todo caso nunca predeterminado por la
rigidez de una tesis final.
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Este espacio de la intimidad, formado a través de introspecciones,
diarios íntimos, autorretratos, etc., a lo largo de los siglos, es un ejemplo
muy claro de metafísica convertida en física y que, por lo tanto, nos
obliga a desdoblarnos en su consideración.(…) La actuación de esta
metafísica ha dejado un trazo en la propia psique que ahora actúa con
toda pertinencia más allá, o más acá, de la metafísica 1
El interés por espacios del pensamiento comparables al hueco que hay entre
fotograma y fotograma llevó a la necesidad de especificar una cuestión concreta:
la doble acepción del término ensayo. En torno a esta coincidencia lingüística se
arma una estructura teórica cuyo fin es conectar las dos acepciones que comparten
un matiz procesual en el acto creativo: el ensayo literario como las elucubraciones
de un autor en palabras, y el ensayo teatral como los giros que un intérprete ha
de realizar en la búsqueda de un personaje, la cuestión audiovisual como eje que
transporta dichas relaciones, en el cual entra la herencia cinematográfica de las
imágenes en ciernes.
El primer capítulo abordará por tanto todo lo relativo al término ensayo, partiendo
de su raíz etimológica, se contemplará su evolución histórica y las conexiones que
esto establece con nuestro interés último del término. Posteriormente se analizará
el surgimiento de un género literario para derivar en su correspondencia con la
imagen a través del cine-ensayo, donde se abordarán los orígenes del mismo, así
como sus principales características. El capítulo concluirá con un acercamiento al
concepto de cuerpo como agente del ensayo dentro de un contexto escénico, y
a través de un enfoque cinematográfico, apuntando a la relación entre cuerpo e
imagen.
El segundo capítulo tratará la cuestión de la introspección en el vídeo-ensayo.
El hecho de abordar un género tan intuitivo no puede pasar sin detenerse en el
sujeto que está detrás del discurso, y las cuestiones de identidad individual que
esto abre. Como deudor de una forma literaria, se contemplará primero la figura
de Montaigne y otros autores contribuyentes al género a través de una dualidad
entre autorretrato y autorreferencia. Con ella se dará paso a la correspondencia
en el audiovisual y se analizarán por orden cronológico una serie de ejemplos
del cine-ensayo relacionados con el concepto de autorretrato, seguido por el de
1 CATALÁ, Josep M., “Las cenizas de Pasolini y el archivo que piensa”, en VV.AA. La forma que
piensa. Tentativas en torno al cine-ensayo, Gobierno de Navarra, enero, 2007, p.104.