máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
2.4. El vídeo-ensayo como discurso no-lineal
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El ensayo piensa discontinuamente, como la realidad es discontinua,
y encuentra su unidad a través de las rupturas, no intentando taparlas.
La armonía del orden lógico engaña acerca del ser antagonístico
de aquello a que se ha impuesto ese orden. La discontinuidad es
esencial al ensayo, su cosa es siempre un conflicto, detenido. 74
La intención de este capítulo es abordar los aspectos del cine-ensayo que lo
convierten en un discurso alternativo al cine convencional, aproximándonos
hacia su potencial dentro de concepciones que van más allá de lo lineal y abren
una multiplicidad de cauces que conectan con el campo de la expresión artística
contemporánea en lo que se ha dado en llamar cine-expandido. No hay intención
en esta investigación de entrar en la amplia variedad de formatos a los que este
tipo de discurso relativamente reciente ha dado lugar, pero sí apuntar ciertas
conexiones que guarda con algunas características del vídeo-ensayo.
La variedad de trabajos identificados como interpolados comparten
todos un interés por conjugar condiciones cuidadosamente
separadas en el cine tradicional. Las habituales fronteras entre lo
real y lo ficcional, lo real y lo virtual son desafiadas a través de estas
estrategias de realidad mixta que crean interrelaciones visuales,
auditivas, temporales y espaciales paradójicas, resultantes de
formaciones inesperadas. 75
Nos centraremos primero en las bases teóricas que dicha diversificación plantea,
analizando sus componentes, fundamentalmente los elementos de ruptura y los de
unión dentro de la dualidad totalidad-fragmento, para lo cual nos adentraremos en
el nacimiento del cine moderno y la descentralización del discurso. Posteriormente
se aludirá a la deconstrucción de lenguajes audiovisuales a través de la figura de
la artista Yvonne Rainer. Por último se hará un repaso por la fragmentación de la
imagen en el panorama artístico contemporáneo.
El segundo apartado corresponde a la fragmentación del sujeto, y la cabida de
múltiples identidades en la creación del discurso, tras contrastar este aspecto
con los film-ensayos de referencia se analizará este aspecto en las artistas Yvonne
Rainer y Constanze Ruhm. Por último el estudio tratará de analizar la difícil
74 ADORNO, Theodor W., “El ensayo como forma”, en Notas de Literatura, Ariel, Barcelona, 1962,
p. 27.
75 WEIBEL, Peter. y SHAW, Jeffrey. (eds.) Future Cinema. The cinematic imaginery alter film. ZMK y
MIT press, 2003, p. 24.