máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...
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Marco teórico y referencial<br />
Su trabajo plantea un lenguaje cinematográfico <strong>de</strong> presencia inmersiva en lo real.<br />
Mekas filma con la cámara en la mano, la cámara es la extensión <strong>de</strong> su mirada,<br />
ligazón entre mano y ojo. Se trata <strong>de</strong> una concepción mecánica, que conecta p<strong>artes</strong><br />
<strong>de</strong> su cuerpo y <strong>de</strong> sí mismo.<br />
Y se nos muestra <strong>de</strong> varias formas, unas veces la cámara es su mirada, sin verle a él<br />
compren<strong>de</strong>mos lo que le ro<strong>de</strong>a y por<br />
tanto su posición en el fuera <strong>de</strong> campo,<br />
pero en otras ocasiones su cuerpo fija<br />
la cámara y sale <strong>de</strong>l fuera <strong>de</strong> campo<br />
para hacerse visible evi<strong>de</strong>nciando una<br />
actitud performativa, tímida e ingenua<br />
a la vez que comprometida.<br />
En otras ocasiones su hermano Adolfas<br />
es quien comparte con él la filmación,<br />
y se convierte en su alter ego. Ya que ambos atraviesan la misma experiencia <strong>de</strong><br />
ser nuevos en la megalópolis.<br />
En el film existen también largas secuencias colectivas, momentos en que él es la<br />
cámara, su cuerpo representa lo que ve y en cierto modo es otra forma <strong>de</strong> hablar <strong>de</strong> sí<br />
mismo, al fundirse entre masas anónimas que están viviendo lo mismo que él.<br />
Por tanto se trata <strong>de</strong> un tipo <strong>de</strong> introspección ligada a la cámara como prótesis<br />
<strong>de</strong> su cuerpo, la máquina <strong>de</strong> registrar su pensamiento, que posteriormente es la<br />
palabra escrita y recitada.<br />
46<br />
El susurro, el tomar el micrófono, cuando se escucha su respiración,<br />
su soplo al hablar <strong>de</strong> una forma contemplativa, como articula sus<br />
modos vocales, como si pensara en lo que ve, será también su<br />
cuerpo, pero en otra temporalidad. Entonces será este el curioso<br />
cuerpo sonoro que Mekas nos presenta, probablemente en otro<br />
espacio, pero no menos íntimo, y ciertamente en otro tiempo,<br />
como la misma puesta <strong>de</strong>l cuerpo visible en el pasado significará:<br />
“Yo estaba allí” 47<br />
Su relación con el género <strong>de</strong>l film-diario viene dada por el hecho <strong>de</strong> integrar<br />
literalmente la práctica <strong>de</strong> filmar en su vida. De ahí su reinterpretación <strong>de</strong>l dictum<br />
47 BERGER, Carolina, “El cuerpo <strong>de</strong>l realizador. El lenguaje <strong>de</strong> Jonas Mekas en Lost, Lost, Lost (1976)”<br />
texto en línea, http://blogs.myspace.com/in<strong>de</strong>x.cfm?fuseaction=blog.view&friendId=184075638<br />
&blogId=403549304 [13/09/2009].