máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...
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Marco teórico y referencial<br />
36<br />
el fuego utilizan la mortificación <strong>de</strong>l cuerpo para trascen<strong>de</strong>rse a sí<br />
mismos. 34<br />
Por ello, esta obra supone una honesta exploración <strong>de</strong> sus inquietu<strong>de</strong>s espirituales<br />
a través <strong>de</strong> la imagen, que se resume en un concepto global <strong>de</strong> totalidad <strong>de</strong>sglosado<br />
en múltiples niveles a través <strong>de</strong> fusiones sutiles y radicales contrastes.<br />
Otra figura importante <strong>de</strong>l cine que también ha participado <strong>de</strong> este género Jean-<br />
Luc Godard. En su haber cuenta con varias aportaciones: Letter to Jane (1972), Ici<br />
et Ailleurs (1974), Lettre a Freddy Buache (1982), Scénario du film Passion (1982),<br />
JLG/ JLG: Autoportrait <strong>de</strong> décembre (1995) e Histoire(s) du Cinéma (1988-1998),<br />
entre otros.<br />
El interés <strong>de</strong> Godard por este género viene dado por su afición a la literatura, con<br />
la que mantiene una especie <strong>de</strong> relación dialéctica a través <strong>de</strong> su cine, habiéndose<br />
<strong>de</strong>clarado ya en los años 60 un escritor frustrado.<br />
Godard radicaliza el camino <strong>de</strong>l cine-ensayo en el punto en el que<br />
Joyce se <strong>de</strong>tuvo en la novela: se trata <strong>de</strong> hacer “justo una imagen”<br />
don<strong>de</strong> el escritor había acabado con ella. Las palabras son para él<br />
escurridizas; elige pintar filmando. Si bien la imagen le ofrece más,<br />
una habilidad lo acompaña <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el encendido <strong>de</strong>l primer Boyard:<br />
la <strong>de</strong> no <strong>de</strong>jarse engañar por ella. La astucia es una <strong>pintura</strong> <strong>de</strong>l<br />
pensamiento. Y así, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> haber pintado, aña<strong>de</strong> algo más.<br />
Realiza un cuadro en movimiento como autorretrato en lugar <strong>de</strong><br />
una autobiografía, porque insiste en que las palabras nunca lo dicen<br />
todo (…) Godard sabe como Klee que todo proceso <strong>de</strong> formación<br />
vive y que toda forma concluida <strong>de</strong>stila muerte. Se dispone a sí<br />
mismo en la distancia entre el proceso <strong>de</strong> formación y la forma<br />
concluida. Es en la tensión <strong>de</strong> esa distancia don<strong>de</strong> nace el interés<br />
<strong>de</strong>l autorretrato: la ruptura es el contorno <strong>de</strong> la soledad y el paisaje<br />
<strong>de</strong> otro planeta que arrastra toda su vida 35<br />
Godard aborda su obra JLG/JLG Autoportrait <strong>de</strong> décembre (1995) no como una<br />
autobiografía, sino un retrato <strong>de</strong> su trabajo: cómo piensa, cómo trabaja, qué le<br />
interesa... Lo cual alimenta la línea <strong>de</strong> trabajo que siguió entre los años 80 y 90, que<br />
supone más un cuerpo <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo común que una serie <strong>de</strong> films individualmente<br />
acabados.<br />
34 SHEWEY, Don, op.cit.<br />
35 CANGI, Adrián, http://www.rollingstone.com.ar/nota.asp?nota_id=1169077, texto en línea,<br />
[11/09/2009], (extracto <strong>de</strong>l prólogo <strong>de</strong>l libro homónimo JLG/JLG, escrito por Godard).