máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...
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Marco teórico y referencial<br />
En un artículo incluido en el libro Chris Marker: Retorno a la inmemoria <strong>de</strong>l<br />
cineasta, el crítico <strong>de</strong> cine Raymond Bellour se centra en la evolución <strong>de</strong> la<br />
forma <strong>de</strong>l autorretrato en Chris Marker <strong>de</strong>s<strong>de</strong> Sans Soléil 25 a Inmemory (obra<br />
<strong>multimedia</strong> que consiste en un CD-Rom). Resulta interesante <strong>de</strong>ternernos en su<br />
análisis porque recurre al medio literario para realizar un recorrido histórico <strong>de</strong><br />
la forma <strong>de</strong>l autorretrato, partiendo <strong>de</strong> la figura <strong>de</strong> San Agustín, aludiendo a sus<br />
Confesiones (libro X, en 397-398 d. C.) don<strong>de</strong> se cuestionaba a sí mismo al tiempo<br />
que escribía. Hay por ello una relación entre el retiro espiritual y la forma <strong>de</strong>l<br />
monólogo ensayístico.<br />
30<br />
Por su condición <strong>de</strong> búsqueda se emparenta con los ejercicios<br />
espirituales y la meditación religiosa, rozando la <strong>de</strong> tipo filosófico,<br />
vivificándola, aunque el autorretrato nunca se contente con<br />
las certezas <strong>de</strong> ésta. De ahí que perdure como un “cogito <strong>de</strong> las<br />
instancias dislocadas” sin que el autor sepa ni a dón<strong>de</strong> va ni lo<br />
que hace, en una tensión sin resolver entre “pienso” y “escribo”:<br />
como si fuera el protagonista, a su pesar, <strong>de</strong> un libro convertido<br />
simultáneamente en utopía, en cuerpo y en tumba 26<br />
Se trata <strong>de</strong> una forma <strong>de</strong> autorreferencia al margen <strong>de</strong> la autobiografía, rechazado<br />
por las vertientes alternativas <strong>de</strong> la forma audiovisual, entre las que predomina<br />
el vi<strong>de</strong>oarte y el cine experimental. En este estudio interesa el modo por el que a<br />
través <strong>de</strong> lo subjetivo, a menudo fruto <strong>de</strong> una relación <strong>de</strong> intimidad con la imagen,<br />
el autor logra erigir un discurso basado en lo externo y ajeno a su propio yo,<br />
paradoja <strong>de</strong>l discurso ensayístico.<br />
Remontándonos a la posterior figura <strong>de</strong> Montaigne (S.XVI), <strong>de</strong>terminante en el<br />
género literario, <strong>de</strong>scubrimos esta singular forma <strong>de</strong> ponerse en el centro <strong>de</strong><br />
su discurso para acercarse a diversos temas, tanto <strong>de</strong> índole filósófica y moral<br />
como cotidiana. Montaigne articula sus ensayos <strong>de</strong> forma absolutamente libre<br />
entremezclando lo coloquial con lo culto y elevando su discurso a una categoría<br />
que cercana a la erudición <strong>de</strong> la dialéctica filosófica no se ve condicionada por un<br />
sistema <strong>de</strong> pensamiento rígido.<br />
Complacerse con <strong>de</strong>smesura en lo que uno es, caer en un insensato<br />
amor <strong>de</strong> sí mismo, es a mi juicio, sustancia <strong>de</strong> este vicio. El<br />
remedio supremo para curarlo es hacer todo lo contrario <strong>de</strong> lo que<br />
prescriben éstos, que, al prohibir hablar <strong>de</strong> uno mismo, prohiben por<br />
consiguiente, todavía más, pensar en uno mismo. El orgullo resi<strong>de</strong><br />
25 Ver Anexo. Referencias artísiticas (ficha nº 4)<br />
26 BELLOUR, Raymond, “El libro, ida y vuelta”, en VV.AA.” Chris Marker: Retorno a la inmemoria <strong>de</strong>l<br />
cineasta. La mirada, Barcelona, 1992. p. 62.