máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...
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Marco teórico y referencial<br />
Es en los dos últimos rollos cuando se percibe un mayor experimentalismo formal<br />
cercano a su característico estilo <strong>de</strong> Wal<strong>de</strong>n (1964-1968) don<strong>de</strong> Mekas superpone<br />
fotogramas, potencia el color, juega con la abstracción, acelera las imágenes hasta<br />
lo frenético, más cercano a una concepción musical <strong>de</strong> la imagen por encima <strong>de</strong> su<br />
carácter documental.<br />
Quizá por ello esta última parte refleja el fin <strong>de</strong> su soledad y su nostalgia en la<br />
ciudad <strong>de</strong> Nueva York dando paso a una época <strong>de</strong> optimismo y flujo creativo, que<br />
se evi<strong>de</strong>ncia en una secuencia <strong>de</strong> Haikús audio<strong>visuales</strong>.<br />
* * *<br />
Otro <strong>de</strong> los recursos formales utilizados viene dado por una figura abstracta en<br />
torno a la cual se enarbola el discurso. Es el caso <strong>de</strong> Sans Soleil. La figura abstracta<br />
es una espiral 57 que se revela a través <strong>de</strong> la permanente recurrencia <strong>de</strong> temas,<br />
fragmentos <strong>de</strong> escenas, pensamientos y leitmotifs, siguiendo un movimiento<br />
circular que va <strong>de</strong>l punto <strong>de</strong> partida o en sorpren<strong>de</strong>ntes inversiones <strong>de</strong> significado.<br />
Pero no está concebida como una espiral cerrada, el film <strong>de</strong>scribe estadios <strong>de</strong> un<br />
proceso <strong>de</strong> ampliación <strong>de</strong> conocimiento, pero el final abierto sugiere un proceso<br />
no acabado.<br />
Si hubiera que sintetizar una temática<br />
para este film, ésta sería la coexistencia<br />
<strong>de</strong> diferentes tiempos y culturas,<br />
ligados al concepto <strong>de</strong> memoria.<br />
Marker pone al ojo en el centro <strong>de</strong> esa<br />
figura espiral. La gravedad <strong>de</strong>l ojo está<br />
ligado a la recurrente i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> ver y ser visto, y a su eterno movimiento. También<br />
relaciona las revoluciones <strong>de</strong> la espiral que funcionan como una metáfora <strong>de</strong> los<br />
cambios <strong>de</strong> mentalidad acontecidos en las diferentes socieda<strong>de</strong>s. La televisión<br />
representa el ojo central que recibe y transmite imágenes.<br />
En contraste con el eterno movimiento <strong>de</strong> la espiral está la<br />
interrupción, la imagen es interrumpida <strong>de</strong> repente por un instante.<br />
El movimiento se <strong>de</strong>tiene como en un ritmo musical. La vista<br />
congelada <strong>de</strong>senmascara la presente locura <strong>de</strong> nuestra consciencia.<br />
57 Siguiendo el patrón <strong>de</strong> una película venerada por Chris Marker, Vértigo, <strong>de</strong> Alfred Hitchcok..<br />
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