máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
2.3.1. La dialéctica forma/contenido
52
Todo lo que se filma y se monta en cine no es inerte, se trata de
imágenes y sonidos que contienen una reserva virtual no expuesta.
El montaje posibilita que ese pensamiento latente surja en forma de
interrogación. Y la interrogación a través de las imágenes conjuga
un problema formal y un problema existencial. 55
El análisis de esta dialéctica guiará el estudio de la temática de algunos de los cine-
ensayos anteriormente citados, para luego relacionar los datos obtenidos con los
diferentes recursos formales empleados, y valorar dónde está el equilibrio entre
ambos.
Orson Welles en su obra Fraude encubre su monólogo sobre la verdad y la mentira
en el arte bajo la forma de una conversación a través de la cual erige la gran
interrogación del discurso. Toda ella es montaje, ensamblaje y puzzle caprichoso
de elementos.
Uno de los recursos formales que más utiliza es la detención de fotogramas, lo cual
mantiene muy presente la fotografía a lo largo de todo el discurso, de hecho la
integra de tal forma que se funde con el resto de los elementos, pasando a formar
parte del flujo de imágenes en movimiento, su énfasis juega con los gestos de sus
protagonistas, no exento de un tono burlesco.
En ocasiones este recurso fotográfico sirve de transición entre secuencias, o abre
un instante de silencio en medio de la frenética verborrea. En cualquier caso, el
uso de imágenes fijas dentro del film nos da una noción de movimiento dentro del
mismo, a través del zoom o el movimiento panorámico que se desliza sobre ellas,
en el caso de fotografías o recortes de prensa, lo cual nos deja en una dimensión
intermedia entre el espacio cinematográfico de la película y la pantalla, que es el
espacio del pensamiento del realizador.
A su vez es un aprovechamiento de imágenes documentales en beneficio de
recreaciones ficticias. La construcción más destacada se da en la historia entre
Picasso y Oja Kodar. En la cual Welles realiza una sinpar fusión formal entre la
fotografía en blanco y negro de una alucinatoria mirada del pintor, integrada en
una persiana veneciana que se cierra y se abre, fundida con la imagen de vídeo en
55 FONT, Domènec “Un epílogo que podría ser un prólogo” en VV.AA. La forma que piensa.
Tentativas en torno al cine-ensayo. Gobierno de Navarra, 2007. p. 197