máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
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ajuste de cuentas, verdad futura, existiendo sólo en el presente. O
quizá un trabajo que parte de una meditación sobre la resonancia,
humor... de pronto cambia su densidad apropiándose de elementos
del melodrama. 77
Dos de sus películas de relevancia para esta investigación son Lives of Performers
(1972) y su posterior Privilege (1990).
La primera, su primer trabajo fílmico aunque todavía ligado a cuestiones escénicas,
desglosa sus estrategias de compromiso político.
No hay una jerarquía en la estructura de acción en la
pantalla y los elementos del film están ensartados sin
que ninguno prevalezca sobre otro, no hay un carácter
principal con el que nos identificamos. Rainer dice
que las dos ideas que enmarcan Lives of Performers
son “la danza y la vida emocional”, y la película gira
en torno a dentro y fuera de la escena, actividades
ficticias y no-ficiticias de un grupo de bailarines /
performers. Metraje de ensayos de danza, actuaciones
dramáticas, imágenes fijas y pinturas en movimiento
son contrapuestas con una partitura de sonido que
comenta y se desenvuelve a través de la acción.
Según palabras de la propia Rainer, “Aunque un complejo cúmulo de circunstancias
empieza a emerger, en Lives of Performers no puedes seguir la historia”. Estas
circunstancias se han creado a través de una exposición de las vidas privadas
y sentimentales por medio de texto hablado y algunas escenas e imágenes
mostradas. Pero todo discurso narrativo es frustado, los actores utilizan su
nombres reales. Espontáneos, íntimos, y elementos realistas son contrapuestos
con lo artificioso y teatral para subvertir cualquier tipo de sentido persistente de
ficción, la estratificación de las actuaciones es confusa. A pesar de este juego de
nociones de “personaje”, Rainer no reniega del uso del melodrama o la comedia
en pantalla cuando ello encaja.
La inclusión de ensayos y work in progress dentro del cuerpo fílmico de la
performance se interrumpe a sí mismo con la disminución del ensayo y lo
ensayado. Hay una risa espontánea en la voz en off, que sugiere que estamos
77 BRANNIGAN, Erin, “Yvonne Rainer” en Senses of cinema, texto en línea, [03/10/2009], traducción
propia, http://archive.sensesofcinema.com/contents/directors/03/rainer.html