máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
La imagen que da comienzo al film se trata de una foto de Godard de niño apoyada
en una estante mientras que la sombra de su perfil de hombre mayor se proyecta
sobre el retrato. Se insinúa de esta forma el hueco autobiográfico entre ambas
imágenes, y será ésta su única aparición física en el film durante un rato largo.
Otra manera de presentarse es a través de su propia ausencia, por medio de una
serie de planos que muestran el apartamento que habita. Hay una videocámara
que graba a través de la ventana, y una televisión que introduce un nuevo encuadre
dentro del film.
Godard juega con la superposición de los bordes de la televisión sobre un marco de
un cuadro que está colgado, que a su vez forman parte del marco de la película en
sí. De nuevo es esta equivalencia de imágenes provenientes de distintas fuentes.
De esta forma, Godard va perfilando el contenido de su autorretrato a través de
formas enigmáticamente características en él, como pueden ser los intervalos
cercanos a la abstracción del paisaje nevado que rodea su casa, lo cual supone un
contraste con el hermético interior de su apartamento.
En otras, lleva la oscuridad del film a su extremo, con imágenes en las que la única
luz es la de una cerilla que es encendida una y otra vez, lo cual también es un
estudio abstracto entre luz y sombra, entre las que el director emerge de cuando
en cuando, como una metáfora del parpadeo del proyector cinematográfico.
Agnès Varda es otra autora de relevancia dentro del contexto del cine documental.
En su obra Les glaneurs et la glaneuse (2000) 37 consigue hibridar de una forma
muy personal su dedicación a este género con una visión intimista y de ensayo
personal.
El propio título del film la incluye a ella misma. Y de esta forma es como irá hilando
la relación aparentemente inexistente entre “los espigadores”, los otros, los que
recolectan una variedad de elementos (desde patatas en el campo hasta objetos
de las basuras) y ella. Se trata de dos bloques diferenciados que constituyen el film.
Las secuencias iniciales marcan un gran contraste entre un enfoque estrictamente
documental y otro íntimo y personal de la directora en su hogar, frente al espejo y
la cámara, en una especie de intervalo experimental donde se presenta a sí misma
a través de algunos efectos digitales de su vídeo-cámara al hombro.
37 Ver Anexo. Referencias artísticas, ficha nº 9.
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