máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

Marco teórico y referencial
Quizá donde resulte más emocionante la aparición de la ficción sea en Double
Mind- No sex last night. Partir directamente de la realidad para contar una historia
entre dos personas que simplemente se espera que surja durante el trayecto de
un viaje y sus escalas.
Lo que en un principio parece un mero registro documental, donde la presencia
de la cámara limita toda expectativa de espontaneidad, termina derivando en
un discurso a dos voces, a menudo superpuestas, en el que comienza a aflorar
un desajuste entre lo que se dicen entre ellos y lo que confiesan a la cámara en
soledad. A esto se suman las expectativas de futuro que cada uno tiene, y que van
condicionando la historia que surge entre ellos.
El hecho de saberse observados
y la voluntad de construir una
historia interesante como proyecto
artístico limita su honestidad, pero
a la vez asoman sentimientos reales
y revelaciones sorprendentes del
uno hacia el otro, que el espectador
contempla con la emoción de estar
presenciando un idilio real. Lo
absurdo de su boda en Las Vegas es pura ficción a merced del proyecto, pero esa
misma ficción precipita un encuentro sexual entre ellos.
Se trata de una dualidad mantenida hasta el final, cuando, de forma retrospectiva,
Sophie Calle desvela la verdad de los sentimientos que en ese viaje surgieron.
Un dispositivo por el cual ambos se ven implicados en dos presentes o dos
percepciones de sí mismos (a través de la cámara y en la vivencia real), que enlazan
con la imagen en espejo de la que habla Deleuze
El presente es la imagen actual, y su pasado contemporáneo es la
imagen virtual, la imagen en espejo. Según Bergson, la “paramnesia”
(ilusión de ya visto, ya vivido) no hace más que volver perceptible
esta evidencia: hay un recuerdo del presente, contemporáneo del
propio presente, tan bien adherido como un rol al actor.
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