máster artes visuales y multimedia departamentos de pintura y ...

2.3.2. El espacio de lo real y lo imaginario
Marco teórico y referencial
En este apartado se aborda la cuestión tan abierta de la realidad y la ficción, muy
de actualidad dada la proliferación de prácticas documentales en el ámbito de la
creación artística contemporánea.
Atendiendo a las múltiples vertientes en que este debate deriva, distinguiremos
cuatro bloques de análisis de la cuestión:
• La realidad y la ficción como dualidad dentro del guión cinematográfico en
cuanto estructura narrativa;
• la frontera de lo real y lo imaginario a través de lo onírico;
• lo real y lo imaginario como umbral hacia lo metafísico;
• y por último, la cuestión de la realidad y la ficción a través del cuerpo que
se sitúa en un espacio intermedio.
Respecto a la realidad y la ficción como dualidad dentro del guión cinematográfico en
cuanto estructura narrativa podemos observar en Fraude (1973) que constantemente
asistimos a estos saltos entre dos mundos paralelos, particularmente destacable es
la primera secuencia de la película cuyo refinamiento visual y sonoro nos sumerge
en una intrigante atmósfera de magia que en pocos momentos es desarticulada
por la aparición gradual del personal y los medios que han facilitado la creación de
dicha imagen, y que entran en diálogo con el propio Welles. Se acaba de romper la
estrecha línea que separaba los dos mundos, sin embargo el resto del film estará
salteado por estos momentos de suspensión, en los que la voz de Welles cambia
de registro para convertirse en un cautivador susurro, y el escenario es ligeramente
envuelto por una artificiosa niebla, que nos confunde sobre la ubicación espacio-
temporal de dichos fragmentos, como cuando se pasea rodeando la catedral de
Chartres, cuando nos cuenta los inicios de su carrera, o en su diálogo final con Oja
Kodar.
Se recorta así el concepto del fraude cinematográfico, por contraste con las
aceleradas secuencias de naturaleza supuestamente documental.
Todo es puesto en duda en este film, incluso la secuencia de créditos iniciales, en
los que Oja Kodar se pasea por la calle mientras un grupo de cámaras recogen
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